1905電影網(wǎng)專稿 “我想跟所有心里有傷的女孩們說，希望你們可以勇敢的活出你們美好的未來。”

這段話是舒淇在2025年的釜山國際電影節(jié)上，站在領(lǐng)獎(jiǎng)臺前對我們說的一段話。這也是舒淇作為導(dǎo)演拿下的第一個(gè)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，獲獎(jiǎng)的電影《女孩》也是她執(zhí)導(dǎo)的第一部作品。不僅如此，《女孩》還入圍了第82屆威尼斯電影節(jié)主競賽單元，并在威尼斯首映后收獲了來自觀眾長達(dá)10分鐘的掌聲。

一直存在在鏡頭前的舒淇，變成了鏡頭后面講述故事的人。舒淇將自己的成長故事變成一首電影詩，獻(xiàn)給所有受傷的女孩。

《女孩》片場

除了舒淇以外，有很多女演員也開始走出銀幕，拿起鏡頭，講述她們的故事。當(dāng)她們執(zhí)掌鏡頭，會(huì)為我們打開怎樣的敘事世界？

2013年在各大電影節(jié)獲得提名，并創(chuàng)下票房新高的電影《芭比》的導(dǎo)演格蕾塔·葛韋格，曾經(jīng)也是一名有著獨(dú)特表演風(fēng)格的演員。

在成為導(dǎo)演之前，格蕾塔已經(jīng)是美國獨(dú)立電影界，特別是“呢喃核”電影流派中的核心人物。“呢喃核”是2000年之后在美國獨(dú)立電影界獲得關(guān)注的電影流派。這類電影的新穎之處在于，你永遠(yuǎn)不知道接下來會(huì)發(fā)生什么，它們緩緩展開，看似沒有一個(gè)宏大的結(jié)局。

格蕾塔早期作品劇照

格蕾塔獨(dú)特、絲滑、自然的演技深得觀眾的喜愛。然而格蕾塔并不想僅僅當(dāng)一名演員。從電影《弗朗西斯·哈》和《美國情人》開始，格蕾塔擔(dān)任女主角的同時(shí)參與編劇的工作，逐漸向“創(chuàng)作者”的身份轉(zhuǎn)變。

《弗朗西斯·哈》片段

2017年，時(shí)機(jī)成熟，她交出了個(gè)人導(dǎo)演的第一部作品。和舒淇的選擇類似，終于有機(jī)會(huì)拿起攝像機(jī)的格蕾塔，第一個(gè)要講的故事是自己的成長故事。她的第一部作品是由西爾莎·羅南主演的電影《伯德小姐》。

《伯德小姐》海報(bào)

格蕾塔以半自傳的方式，刻畫了一個(gè)自稱“伯德小姐”的叛逆少女克里斯汀。影片講述了正在經(jīng)歷青春期的克里斯汀，在這段迷?；靵y的高中時(shí)期經(jīng)歷了友情、親情、愛情中的起起伏伏后，逐漸認(rèn)清自己的故事。

影片最動(dòng)人的地方在于，它沒有刻意制造戲劇沖突，而是精準(zhǔn)捕捉了一個(gè)女孩成長中的尷尬與溫暖。那個(gè)渴望逃離家鄉(xiāng)的少女，最終在異鄉(xiāng)明白了家的意義。

格蕾塔選擇用她的第一部作品向觀眾毫無保留地展現(xiàn)自己的故事，其中有她的脆弱、崩潰和不想被別人看到的瞬間。然而，她的真誠獲得了很多人的共鳴。

《伯德小姐》片場花絮

在執(zhí)導(dǎo)《伯德小姐》后，格蕾塔不再講述自己的故事，而是選擇挑戰(zhàn)文學(xué)經(jīng)典《小婦人》，去講講其他女孩的成長故事。

《小婦人》海報(bào)

《小婦人》中的四個(gè)女孩有著截然不同的性格，格蕾塔需要深入每一個(gè)人物的內(nèi)心，找到驅(qū)動(dòng)她們成長的內(nèi)核，并將它們展現(xiàn)出來。馬奇家的四個(gè)女兒都選擇了完全不同的生活軌跡。梅格向往傳統(tǒng)、穩(wěn)定的婚姻生活，喬在努力追尋自己的作家夢，艾米想要進(jìn)入上流社會(huì)，而貝斯則希望四姐妹可以永遠(yuǎn)不分開。

格蕾塔理解她們每一個(gè)人的選擇，她用最細(xì)膩、溫柔的鏡頭，從旁觀者的角度“記錄”下了四人的成長故事。她沒有被經(jīng)典束縛，而是用大膽的雙時(shí)間線敘事的方式重新解構(gòu)了這部150年前的小說，注入了強(qiáng)烈的現(xiàn)代女性主義視角。

影片獲得6項(xiàng)奧斯卡提名，并為格蕾塔贏得了最佳改編劇本獎(jiǎng)。這徹底確立了她在好萊塢作為一線導(dǎo)演的地位。這之后，格蕾塔沒有止步于此，她想在更大的平臺上為女性所面臨的困境發(fā)聲。于是，她選擇改寫一款陪伴幾代女性成長的玩具“芭比”的故事。

《芭比》海報(bào)

《芭比》是一部融合荒誕喜劇與女性主義敘事的奇幻電影，通過解構(gòu)經(jīng)典玩具IP的文化符號，探討了性別平等、自我認(rèn)同與人性復(fù)雜性等深刻議題。格蕾塔以玩具故事為容器，將女性成長中遇到的困境、父權(quán)制的荒誕，以及擁抱不完美的勇氣放入其中。

這部電影讓“芭比”從消費(fèi)符號蛻變?yōu)橐幻嬲找姇r(shí)代性別困境的鏡子。

《芭比》片場花絮

格蕾塔是一位從一開始就具備強(qiáng)烈作者意識的創(chuàng)作者，最終自然地走到了攝影機(jī)的后面，將她對生活細(xì)膩的觀察、對文學(xué)的品味，以及對女性內(nèi)心世界的關(guān)懷，通過導(dǎo)演這個(gè)身份，完美地呈現(xiàn)給了世界。

另一位從演員成功轉(zhuǎn)型為導(dǎo)演的人是大家熟悉的賈玲。

賈玲從演員到導(dǎo)演的轉(zhuǎn)變看似偶然，實(shí)則是必然。賈玲在十余年的時(shí)間里，逐步完成了從相聲演員到喜劇演員，再到編劇，最終成為成功導(dǎo)演的身份蛻變。從傳統(tǒng)相聲擴(kuò)展到小品、綜藝、影視客串，賈玲展現(xiàn)了出色的喜劇節(jié)奏和創(chuàng)作才能。

從未停止突破自己的賈玲，終于拿起攝像機(jī)，開始拍攝她的第一部電影《你好，李煥英》。

《你好，李煥英》海報(bào)

與舒淇和格蕾塔相似，賈玲在第一部作品中也向觀眾掏心掏肺地講述了自己的故事。《你好，李煥英》不僅僅是一部電影，更是賈玲與已故母親的對話。

影片中賈玲將自己投射在那個(gè)穿越回過去的女兒身上，她試圖改變母親的人生軌跡，卻發(fā)現(xiàn)母親早已看透一切。這種特殊的劇情設(shè)定，將喜劇效果與情感深度完美結(jié)合，創(chuàng)造了超過54億元的票房奇跡。

這部電影之所以被大家認(rèn)可，是因?yàn)樗?ldquo;真”。我們可以通過賈玲的鏡頭看到她對母親的愛，其中包含著不舍、遺憾和愧疚。賈玲將自己的內(nèi)心世界像剝洋蔥一樣，一層層地挖開，把這些沉淀在內(nèi)心的復(fù)雜情緒毫無保留地展現(xiàn)在銀幕上。正是這種真誠，穿透銀幕，擊中了無數(shù)觀眾的內(nèi)心。

在憑借《你好，李煥英》一鳴驚人之后，賈玲選擇暫時(shí)隱身，開始為下一部電影做準(zhǔn)備。幾年之后，她帶著電影《熱辣滾燙》回到了觀眾面前。

《熱辣滾燙》海報(bào)

這次，賈玲選擇再次將自己當(dāng)作“樣本”，放在鏡頭面前，讓觀眾通過她感受滾燙的生命力。在《熱辣滾燙》中，賈玲繼續(xù)探索個(gè)人成長的主題。

影片講述了畢業(yè)在家無所事事，拒絕與外界接觸的杜樂瑩（賈玲 飾），在經(jīng)歷了愛情、親情、人生同一時(shí)間均跌入了谷底的打擊之后，決心通過練拳擊渡過人生至暗時(shí)刻，逆流而上的故事。

影片表面上是一個(gè)通過減肥改變現(xiàn)狀的勵(lì)志故事，內(nèi)核卻是關(guān)于自我認(rèn)同的建立。為了參加拳擊比賽，樂瑩從200斤減至100斤的過程，既是體能訓(xùn)練，更是精神涅槃。深夜獨(dú)自跳繩、沙袋前揮汗如雨的場景，象征她與過去決裂。杜樂瑩最終明白，真正的勝利不是打敗別人，而是贏得對自己的尊重。

影片中杜樂瑩的蛻變，也同樣是賈玲的蛻變。從此之后，她將以一個(gè)全新的狀態(tài)來面對觀眾，站在鏡頭后，去講更多她想要講的故事。

近幾年，有越來越多的女性導(dǎo)演帶著她們的故事登上大銀幕，比如《愛情神話》《好東西》的導(dǎo)演邵藝輝、《我的姐姐》的導(dǎo)演殷若昕、《過春天》的導(dǎo)演白雪等等。成為導(dǎo)演的她們，為我們提供了更加豐富的敘事角度和情感共鳴。她們不再只是講述故事，而是在重新定義什么故事值得被講述，以及如何講述。

當(dāng)女性拿起鏡頭，世界將看到那些一直被忽視，卻至關(guān)重要的故事。

《女孩》海報(bào)