??現(xiàn)在，杜琪峰正越來(lái)越多地把自己當(dāng)下的激憤，政治和文化雙重?cái)D壓后的冷笑，他眼中的那個(gè)殘酷，變形的世界以及殘存的一點(diǎn)希望，他的兄弟義氣，快意恩仇，這所有的一切都雜糅在他似乎是永恒不變的黑幫電影中。
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??和多年前的那部成名作《槍火》相比，依然沒變的是鏡頭里沉默的群像和令人目眩的槍戰(zhàn)場(chǎng)景，猶如一個(gè)短篇的古龍武俠小說(shuō)般陰冷和封閉。而變的是電影中折射出的更為復(fù)雜的心態(tài)和敘事，回歸后的政治隱喻和胸中的郁結(jié)，在這部被稱為《槍火》續(xù)集的《放逐》里，杜琪峰的殺手們被徹底放逐了，“往哪里去？”這個(gè)不時(shí)響起的追問，沒有人能回答。

??應(yīng)該說(shuō)，作為一種傳統(tǒng)的香港黑幫電影，在杜琪峰那里得到了拓展和更新，《放逐》作為一部黑幫電影，其實(shí)融合了美國(guó)西部片，公路片，傳統(tǒng)武俠劇，偵探懸念等眾多類型電影的元素為一體，這種后現(xiàn)代的雜糅特征給了這種電影新的生機(jī)，夸張的槍戰(zhàn)場(chǎng)面不再是那種好萊塢式的，令人頭昏腦脹的陳詞濫調(diào)，而是使人呼吸急促于每個(gè)危機(jī)的瞬間，他高超的剪輯技巧也給槍戰(zhàn)場(chǎng)面視覺上美感，中景，近景，快速切換的短鏡頭，令人眼花繚亂的節(jié)奏使人來(lái)不及思考，便已沉浸在愉悅的觀看享受中，音樂的配合也突破了以往黑幫片里面一味渲染恐怖，震撼，或煽情的濫殃，而是悄悄配合影像節(jié)奏的緩急快慢。影片從頭到尾的配樂，都像是一位歷經(jīng)風(fēng)雨的搖滾樂手在淺吟低唱，在總體沉郁的電子吉他聲中，四個(gè)被放逐的男人，踏上永恒的旅程。
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??整個(gè)電影的敘事，都頗為干凈利落，從一開始五個(gè)殺手碰頭，就展開一場(chǎng)似乎是莫名其妙的槍戰(zhàn)，懸念被吊在那里，隨著人物行動(dòng)對(duì)話的展開，一個(gè)懸念被解開，另一個(gè)懸念又生發(fā)出來(lái)，直至所有人在最后的槍戰(zhàn)中死去，影片結(jié)束，整個(gè)過(guò)程一氣呵成，情節(jié)緊湊得像做夢(mèng)一樣，還沒回過(guò)神來(lái)夢(mèng)就醒了。影片中人物的對(duì)話有種略微不自然的簡(jiǎn)潔，這種很酷的對(duì)話其實(shí)契合影片的敘事風(fēng)格，它使情節(jié)，影像，節(jié)奏，氛圍之間都沒有斷裂之感，這樣的敘事風(fēng)格很像是一個(gè)美國(guó)式的短篇小說(shuō)，沒有絲毫多余的東西，所有的細(xì)節(jié)都從屬于整體，另外，很重要的一點(diǎn)就是，它和現(xiàn)實(shí)實(shí)際上是一個(gè)既相互映照，隱喻，又呈現(xiàn)出不同面貌的關(guān)系。
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??在好萊塢式的黑幫片（或警匪片）里，金錢（利益）有時(shí)作為一種誘發(fā)的因子顯得極其重要，但是在香港黑幫片重視兄弟義氣的傳統(tǒng)中，金錢雖然也是一個(gè)顯性的誘因，但是事情發(fā)展到高潮，往往是兄弟情誼快意恩仇占了上風(fēng)，就連黑幫老大，有時(shí)也顯得意氣用事,《放逐》一片似乎暗示杜琪鋒回歸港片這一老傳統(tǒng)，但又不是簡(jiǎn)單地回歸……殺手阿和為了錢最后去“干一票”，實(shí)際上卻是為了妻兒，吳鎮(zhèn)宇為了保護(hù)阿和而和他一起出生入死，阿火聽老大的命令要干掉阿和，但最終下不了手，老大大飛哥（任達(dá)華）顯得顛狂殘忍，為了阿火沒能幫他殺阿和，他最后也不肯放過(guò)阿火，導(dǎo)致事情的失控。幾個(gè)主要人物個(gè)性鮮明，雖然都是黑幫里的“黑角色”，但是卻顯得血肉豐滿，相形之下，影片中幾次出現(xiàn)的警官（“正面形象”）卻顯得膽小如鼠，像個(gè)丑角……可以說(shuō)，金錢在《放逐》里只是一個(gè)借口，杜所表達(dá)的，是一定程度上理想的男人情懷。
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??但是，在五個(gè)殺手之間的兄弟情誼中，還有更為隱含的東西存在，阿和這個(gè)名字，不禁使人想到杜的《黑社會(huì)-以和為貴》，互文式的映照既暗示了傳統(tǒng)理想“和”的不可能（死亡），也明示傳統(tǒng)覆滅下的當(dāng)代人踏上被放逐之旅，如果說(shuō)杜在《黑社會(huì)》系列里面還沉溺在政治隱喻的殘酷，扭曲，極度鋪張和血腥變態(tài)的暴力化場(chǎng)景里面，那么《放逐》顯然更進(jìn)了一步，暴力場(chǎng)景則被抑制在美感的外表之內(nèi)，著重表現(xiàn)的，就是四個(gè)殺手，在“阿和”死后被放逐的命運(yùn)。我注意到，在此片中，四個(gè)殺手都喜歡帶著墨鏡，很少被摘掉，而其他人則沒有，可以這么說(shuō)，墨鏡真正是屬于黑社會(huì)的標(biāo)識(shí)性符號(hào)，而黑社會(huì)又不禁使人聯(lián)想起特區(qū)的前世今生，這個(gè)故事中，主要的角色都是香港人，而故事的發(fā)生地卻是澳門，回歸前夜，這里面有一些微妙的因果關(guān)系值得思考，這些殺手實(shí)際上是代表了一個(gè)尷尬的，無(wú)根，無(wú)家，被歷史和現(xiàn)實(shí)拋棄的人群，在阿和心中，顯然“回家”是一個(gè)重要的目標(biāo)，但是四個(gè)殺手卻沒有家，在路上連去的方向都沒有，只好猜硬幣來(lái)決定去向，那一聲“到哪里去”被升華成后現(xiàn)代意義上的一個(gè)典型追問，已經(jīng)不僅僅局限為一個(gè)地域的困惑了。
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??杜的黑幫電影，所展現(xiàn)的殺戮，爭(zhēng)斗，友誼，義氣，是一個(gè)男人世界，那么女人和孩子出現(xiàn)在這個(gè)酷烈的男人世界里，意味什么？是否游離，是否附庸？《放逐》里，阿和的妻子和兒子顯然做了一個(gè)清晰的解釋，阿和死后，他的妻子曾想一槍打死孩子，但是她到底下不了手，而是背著孩子去尋找打死丈夫的仇人，當(dāng)她找到她誤以為是仇人的阿火時(shí)，她同樣下不了手，在這里，杜遵從了人性中一個(gè)基本的東西，母性！當(dāng)男人們?yōu)榱四承〇|西互相廝殺爭(zhēng)斗時(shí)，女人作為現(xiàn)實(shí)的另一端，則代表了愛和本源性的存在，對(duì)于男人來(lái)說(shuō)，女人是這個(gè)世界的希望和安慰，女人的愛和母性映照了男人之間爭(zhēng)斗的荒謬，而孩子是新生的希望！所以影片的最后，四個(gè)殺手都帶著笑死去了，阿和的妻子和兒子則在他們保護(hù)下活了下來(lái)。但是，在影片的敘事中，女人和孩子還帶著相當(dāng)程度上概念化的烙印出現(xiàn)的，這雖然有助于影片整體風(fēng)格依然符合大體上酷烈緊湊的氛圍，但也給杜的電影帶來(lái)刻意造作的損傷。
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??另外，值得肯定的是此片中任達(dá)華的表演，雖然四個(gè)殺手都已經(jīng)成為杜片中的招牌符號(hào)和招牌表情，他們?cè)诖似幸嘤袀€(gè)性鮮明的表現(xiàn)，但是均缺乏細(xì)節(jié)，而任達(dá)華則把一個(gè)權(quán)利欲望，仇恨陰影下的黑幫老大演得如木三分，連笑容都扭曲著的，包含著陰毒和算計(jì)，尤其是跨下挨了一槍后，他的聲調(diào)和表情，既令人害怕又使人發(fā)笑，某些時(shí)候，似乎達(dá)到一個(gè)非常癲狂的狀態(tài)，但又不是無(wú)度地?fù)]霍那種癲狂，這一點(diǎn)多虧導(dǎo)演的掌控能力，而杜時(shí)常在影片中設(shè)計(jì)的冷幽默，又使觀影的過(guò)程在相當(dāng)程度上更增添了愉悅的體驗(yàn)。