和講究藝術性的威尼斯電影節(jié)不同，70年代之后的柏林電影節(jié)明顯地把目光聚焦在文化和政治交流上；和追求新人和新電影語匯的戛納電影節(jié)不同，柏林電影節(jié)在藝術膽略顯得稍稍有些保守。由于特殊的歷史及文化淵源，柏林電影節(jié)很長時間以來只關注歐洲電影的發(fā)展。1960年代，柏林電影節(jié)經(jīng)過了一個明顯的停滯時期，1971年，柏林電影節(jié)在傳統(tǒng)的競賽單元外增開了新電影國際論壇，接納了包括蘇聯(lián)和東德在內(nèi)的東歐社會主義國家的影片參展。從此柏林電影節(jié)把自己定位為國際電影生產(chǎn)的一面鏡子――使電影節(jié)在東西方之間的匯合與調(diào)停中扮演了更重要的文化和政治角色。經(jīng)過半個多世紀的發(fā)展，柏林電影節(jié)已經(jīng)成為了和戛納、威尼斯齊名的歐洲最著名的三大電影節(jié)。這三大電影節(jié)各有側(cè)重和偏好，各有差異和取向――也正是這種“不同”一直在激勵著全球電影的“百花齊放、百家爭鳴”。 第59屆完全獲獎名單

《傷心的奶水》摘得金熊

和奧斯卡、金球獎這些靠眾多電影工作人員評選出來的獎項不同，電影節(jié)的獎項是幾個評委的個人口味的集中展現(xiàn)。拿獎和不拿獎，不過說明評委個人對你的鐘愛程度而已。電影本身在藝術品質(zhì)上并沒有太大的差距。也許，只有參加過電影節(jié)的導演才能深切體會到“不以物喜，不以己悲”的智慧和高度吧。

冷門：柏林的女性主義

近幾年的柏林電影節(jié)似乎一向偏愛女性主義電影，07年的金熊獎頒給了影片《格巴維察》，當時年僅31歲的波斯尼亞女導演雅思米拉•茲巴尼克在影片中關注了巴爾干戰(zhàn)爭中被強奸女性的下一代，她用女性視角講述了戰(zhàn)爭背景下女性的辛酸和困頓。08年，王全安的《圖雅的婚事》獲得金熊，雖然是男性導演，但是王全安以其獨到的視角和細膩的筆觸塑造了一個“嫁夫養(yǎng)夫”女性形象，雖然視角沒有茲巴尼克那么開闊，但還是獲得了評委的肯定。

貝吉特·米妮克美爾憑借《其他人》獲最佳女演員銀熊獎

塞米·鮑亞吉拉憑借《倫敦的河》獲最佳男演員銀熊獎

09年的柏林電影節(jié)，是一屆女性“掌權”的電影節(jié)。評審團主席蒂爾達•斯溫頓本身就是一位常年制作、出演獨立影片的女性。那些好萊塢的主流影片顯然不是她的愛好，在評審團的發(fā)布會上，她宣稱“那種和生活同步發(fā)生的，全球處處可見的電影才是好電影”。而且她在依據(jù)伍爾芙小說改編的女性主義電影《奧蘭多》中，扮演了一位雌雄變化的貴族?？梢赃@么說，在她這樣一位帶著彰顯的個人性格和性別取向的主席的引導下，本屆柏林電影節(jié)的風格應該是更女性、更個人。那種大時代、大動蕩、大故事和大結構的電影很難在這里受到歡迎的追捧?？陀^來說，這屆電影節(jié)上，希臘的殿堂級導演安哲羅普洛斯和英國知名女導演薩利•波特只是貢獻了自己的平均水平。所以，大導演的落馬也就顯得不那么奇怪了。

被國人寄予厚望的陳凱歌，在本次柏林電影節(jié)上也是顆粒無收。首先《梅蘭芳》在藝術成就上本就不如陳導的前作《霸王別姬》，而且這樣的一個飾演女性的男性的戲劇人生的故事未必會得到評委們的喜愛。好在陳導早就過了“看山是山，看水是水”的階段，拿不拿獎無所謂。對于他而言，借助《梅蘭芳》走出《無極》的低谷才是最重要、最現(xiàn)實的。

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