和講究藝術(shù)性的威尼斯電影節(jié)不同,70年代之后的柏林電影節(jié)明顯地把目光聚焦在文化和政治交流上;和追求新人和新電影語(yǔ)匯的戛納電影節(jié)不同,柏林電影節(jié)在藝術(shù)膽略顯得稍稍有些保守。由于特殊的歷史及文化淵源,柏林電影節(jié)很長(zhǎng)時(shí)間以來(lái)只關(guān)注歐洲電影的發(fā)展。1960年代,柏林電影節(jié)經(jīng)過(guò)了一個(gè)明顯的停滯時(shí)期,1971年,柏林電影節(jié)在傳統(tǒng)的競(jìng)賽單元外增開(kāi)了新電影國(guó)際論壇,接納了包括蘇聯(lián)和東德在內(nèi)的東歐社會(huì)主義國(guó)家的影片參展。從此柏林電影節(jié)把自己定位為國(guó)際電影生產(chǎn)的一面鏡子――使電影節(jié)在東西方之間的匯合與調(diào)停中扮演了更重要的文化和政治角色。經(jīng)過(guò)半個(gè)多世紀(jì)的發(fā)展,柏林電影節(jié)已經(jīng)成為了和戛納、威尼斯齊名的歐洲最著名的三大電影節(jié)。這三大電影節(jié)各有側(cè)重和偏好,各有差異和取向――也正是這種“不同”一直在激勵(lì)著全球電影的“百花齊放、百家爭(zhēng)鳴”。 第59屆完全獲獎(jiǎng)名單
《傷心的奶水》摘得金熊
貝吉特·米妮克美爾憑借《其他人》獲最佳女演員銀熊獎(jiǎng)
塞米·鮑亞吉拉憑借《倫敦的河》獲最佳男演員銀熊獎(jiǎng)
09年的柏林電影節(jié),是一屆女性“掌權(quán)”的電影節(jié)。評(píng)審團(tuán)主席蒂爾達(dá)•斯溫頓本身就是一位常年制作、出演獨(dú)立影片的女性。那些好萊塢的主流影片顯然不是她的愛(ài)好,在評(píng)審團(tuán)的發(fā)布會(huì)上,她宣稱(chēng)“那種和生活同步發(fā)生的,全球處處可見(jiàn)的電影才是好電影”。而且她在依據(jù)伍爾芙小說(shuō)改編的女性主義電影《奧蘭多》中,扮演了一位雌雄變化的貴族??梢赃@么說(shuō),在她這樣一位帶著彰顯的個(gè)人性格和性別取向的主席的引導(dǎo)下,本屆柏林電影節(jié)的風(fēng)格應(yīng)該是更女性、更個(gè)人。那種大時(shí)代、大動(dòng)蕩、大故事和大結(jié)構(gòu)的電影很難在這里受到歡迎的追捧??陀^來(lái)說(shuō),這屆電影節(jié)上,希臘的殿堂級(jí)導(dǎo)演安哲羅普洛斯和英國(guó)知名女導(dǎo)演薩利•波特只是貢獻(xiàn)了自己的平均水平。所以,大導(dǎo)演的落馬也就顯得不那么奇怪了。
被國(guó)人寄予厚望的陳凱歌,在本次柏林電影節(jié)上也是顆粒無(wú)收。首先《梅蘭芳》在藝術(shù)成就上本就不如陳導(dǎo)的前作《霸王別姬》,而且這樣的一個(gè)飾演女性的男性的戲劇人生的故事未必會(huì)得到評(píng)委們的喜愛(ài)。好在陳導(dǎo)早就過(guò)了“看山是山,看水是水”的階段,拿不拿獎(jiǎng)無(wú)所謂。對(duì)于他而言,借助《梅蘭芳》走出《無(wú)極》的低谷才是最重要、最現(xiàn)實(shí)的。
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