姚晨


導(dǎo)演安戰(zhàn)軍


中影集團(tuán)副總經(jīng)理史東明

電影《天堂凹》是打工者們寫給自己的一篇回憶錄，文字通俗，感情真摯，用婉約動(dòng)人的言語述說著他們對(duì)于自己，對(duì)于一座城市的情緣。

這份情緣只有經(jīng)歷過流浪、顛簸、拼搏的人才能體會(huì)。一如客居他鄉(xiāng)的游子在漂泊、流離的旅途中體味到自己與祖國榮辱與共的關(guān)系。他們的拼搏精神，他們對(duì)這片土地的熱情，似乎比任何民族都要強(qiáng)烈。

影片《天堂凹》的推出可以說是對(duì)所有打工者的一次集體致敬。集中反映了在改革開放之初，深圳這片尚未開發(fā)的漁村里，一群打工者在求生、求活、求富的強(qiáng)烈意愿下，用汗水、血淚與命運(yùn)拼搏，以狡黠、頑強(qiáng)與不平抗?fàn)幍墓适隆?BR>
雖然沒有大牌明星的強(qiáng)力助陣，華麗場景的唯美襯托，但吳軍、顏丹晨等幾位平民面孔的逐一亮相，不僅并沒有讓影片只停留在平淡的敘事上，反而平添了幾分親和的力量。對(duì)于看膩了商業(yè)大片的觀眾來說，體驗(yàn)一下底層勞動(dòng)者的溫情故事也不失為一種好的選擇。

姚晨飾演阿金

片中的四個(gè)主要人物德寶、阿金、雪梅和福林，在面臨社會(huì)轉(zhuǎn)型的選擇上都各出其招。不過相較德寶與雪梅的踏實(shí)為本，福林的投機(jī)主義與阿金的逐夢(mèng)巴黎則更具寫實(shí)意義。鮮活的再現(xiàn)了改革浪潮中，一些人急功近利，期望一勞永逸的心理狀態(tài)。特別是由姚晨飾演的阿金一角，在歷經(jīng)現(xiàn)實(shí)與感情的雙重打擊后，仍然對(duì)“巴黎夢(mèng)”死心不改，甚至出現(xiàn)了練閉氣功以游往巴黎的荒謬之舉，讓人汗顏。這樣的情節(jié)安排可以說一針見血，又獨(dú)具匠心。

當(dāng)然，除了類似奮斗歷程的描摹，片中德寶與雪梅的感情戲也成為全片精彩的看點(diǎn)，其悲歡離合的種種境遇無不在揭示著兩個(gè)過客與城市逐步融合的過程。即使身邊有丑惡和欺詐；金錢和性愛，但同樣不缺善良和真誠；道德和愛情，看到兩人最終走到一起也讓人倍感欣慰。

導(dǎo)演安戰(zhàn)軍

此外，影片在反映城市及社會(huì)變遷的景象上，并沒有做濃墨重彩的渲染，而只是通過錄像廳、歌舞廳以及市景等進(jìn)行素潔雅致的勾勒，立足將鏡頭對(duì)準(zhǔn)普通勞動(dòng)者的現(xiàn)實(shí)生活，用他們身上的細(xì)微變化來折射整個(gè)城市的滄桑巨變。避免了形式化、鏡頭化的歌功頌德，把對(duì)于現(xiàn)實(shí)的評(píng)述交還給建造他們的人，體現(xiàn)了創(chuàng)作者客觀、中立的態(tài)度。

就影片本身而言，平實(shí)、通俗的故事還是很能打動(dòng)這個(gè)集體的熱情。劇中的幾位主演也對(duì)角色把握的恰到好處，讓觀眾感受到轉(zhuǎn)型時(shí)期，打工者們從外到內(nèi)的微妙變化。導(dǎo)演在講述整個(gè)故事的過程中，也并沒有把自己擺在一個(gè)俯瞰的位置，而是站在一個(gè)相對(duì)平行的視角，就像是在展示一個(gè)個(gè)身邊人的故事，親切而自然。

可以說，《天堂凹》這部影片是很婉約的，也是純粹的，拋棄了一切虛偽的景象，以白描的手法、寫實(shí)的情節(jié)、逼真的人物再現(xiàn)了打工者這一社會(huì)基層群體多難多彩的生活。沒有壯觀的景象，也沒有浮躁的味道，譜寫了一曲城市記憶深處的微光贊歌。