電影網(wǎng)訊（圖文/上海電影節(jié)報(bào)道組）1958年―1962年間，法國(guó)一共出現(xiàn)了97部處女作。僅是《電影手冊(cè)》那五大影評(píng)人就拍了32部電影。這些電影全部實(shí)景拍攝，片中主人公是巴黎街頭最前衛(wèi)的年輕人，他們反體制，挑戰(zhàn)權(quán)威，在莊嚴(yán)的盧浮宮里賽跑，對(duì)男女關(guān)系無所顧忌……這一系列現(xiàn)象被命名為“新浪潮”。

　　16日上午，法國(guó)《電影手冊(cè)》主編讓·米歇爾·付東、從80年代起致力于研究中國(guó)電影的獨(dú)立影評(píng)人裴開瑞（ChrisBerry）、內(nèi)地、香港、臺(tái)灣三位著名青年導(dǎo)演賈樟柯、彭浩翔、魏德勝聚首上海電影節(jié)圓桌論壇，共同紀(jì)念法國(guó)電影新浪潮五十周年，一起追溯那段“世界電影的青春期”。

讓·米歇爾·付東

新浪潮：不只是法國(guó)那幾年

　　《電影手冊(cè)》主編付東從電影史的角度回眸了這場(chǎng)上世紀(jì)五六十年代興起于法國(guó)影壇的革命性運(yùn)動(dòng)。說起新浪潮，許多影迷都能隨口念出那一連串經(jīng)典的導(dǎo)演與影片名字：戈達(dá)爾與《精辟歷盡》、特呂弗與《四百下》，里維特與《巴黎屬于我們》……它們作為新浪潮的坐標(biāo)被寫進(jìn)了世界電影史的教科書，代表著這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)的成就，但并不能將其全部概括。為了讓大家對(duì)新浪潮有一個(gè)全面立體的認(rèn)識(shí)，付東給出了三個(gè)現(xiàn)象來總結(jié)這場(chǎng)聲勢(shì)浩大的電影界革命。

　　新浪潮首先是社會(huì)學(xué)意義上的新浪潮，1958年到1962年，法國(guó)涌現(xiàn)出兩百多個(gè)第一次拍電影的導(dǎo)演，幾乎每個(gè)禮拜都有新導(dǎo)演與處女作橫空出世，而這一現(xiàn)象又與政治有關(guān)。1958年，戴高樂建立了法國(guó)文化部，這給了大批知識(shí)分子一個(gè)表達(dá)自己觀點(diǎn)的機(jī)會(huì)，也讓那些想要說話，想要被傾聽的新一代的年輕導(dǎo)演可以用影像來傳達(dá)意見。當(dāng)然并不是每一個(gè)人都是戈達(dá)爾，新浪潮那一代導(dǎo)演中的大多數(shù)也只是拍傳統(tǒng)電影，不可能有兩百多個(gè)天才同時(shí)出現(xiàn)，因此這也是一個(gè)社會(huì)學(xué)上的新浪潮，是由數(shù)量決定的。

　　新浪潮的表現(xiàn)方式與以往不同，他們以許多方式在試圖重新表現(xiàn)電影，沒有一個(gè)電影與另一個(gè)相同，新浪潮不同于左岸派，它不從屬于某個(gè)概念的框架下，任何一個(gè)新浪潮電影之間都不一樣，卻又一脈相承，這一點(diǎn)很復(fù)雜也很微妙。評(píng)論家成為導(dǎo)演的特別之處在于他們的創(chuàng)意與能量主要來源于電影本身，他們很了解電影業(yè)本身，也了解社會(huì)對(duì)于電影的興趣，他們是在一種充分了解的基礎(chǔ)上改變電影的，并從剪輯、音畫處理等各種具體方面帶來變革。有些新浪潮干將現(xiàn)在還在拍電影，比如阿倫雷乃，雖然他們的風(fēng)格經(jīng)歷了很大變化，但并沒有否定自己年輕時(shí)的電影。

　　新浪潮促使人們重新思考電影語(yǔ)言，并把這種思考融入到電影拍攝當(dāng)中，所以從某種程度上來講，新浪潮的影響遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了法國(guó)，超越了那短短的四五年時(shí)間。新浪潮是一個(gè)全球性的變革，法國(guó)是中心，法國(guó)新浪潮由于其聲勢(shì)浩大與經(jīng)典迭出成為了各地電影變革的榜樣。58到63年間是這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)的高潮，雖然成功的只是少數(shù)電影，但已經(jīng)成為一個(gè)里程碑，改變了法國(guó)電影，這也是為什么今天我們坐在這里紀(jì)念這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)。