裴開(kāi)瑞

新浪潮與中國(guó)第五代導(dǎo)演

　　一直致力于研究中國(guó)電影的美國(guó)獨(dú)立影評(píng)人裴開(kāi)瑞（ChrisBerry）用自己的親身經(jīng)歷回顧了被稱作“中國(guó)電影新浪潮”的80年代第五代導(dǎo)演電影。那時(shí)陳凱歌的《黃土地》剛剛在全世界引起轟動(dòng)，成批學(xué)院派導(dǎo)演橫空出世，被稱之為中國(guó)的新浪潮，而這批導(dǎo)演也被集體稱作“第五代導(dǎo)演”。而與此同時(shí)中國(guó)臺(tái)灣也出現(xiàn)了轟轟烈烈的“新電影運(yùn)動(dòng)”，侯孝賢、楊德昌等一批大師級(jí)導(dǎo)演出現(xiàn)，令世界側(cè)目。整個(gè)90年代，中國(guó)電影業(yè)經(jīng)歷了重重困難，觀眾數(shù)銳減，人們開(kāi)始質(zhì)疑是新浪潮使中國(guó)電影出現(xiàn)了危機(jī)。但裴開(kāi)瑞認(rèn)為，沒(méi)有健康的主流行業(yè)就不可能有新浪潮，只有一整套的體系到位，才可能有創(chuàng)新的根基，“新浪潮”從某種意義上來(lái)講可以促進(jìn)商業(yè)電影，比如第五代導(dǎo)演當(dāng)年的黃建新《黑炮事件》，張藝謀《紅高粱》就都取得了商業(yè)成功。因此不能將二者對(duì)立，而應(yīng)該視為一種互動(dòng)的關(guān)系。

　　另外，八九十年代電影危機(jī)還有一個(gè)原因就是電視與電影在搶觀眾，比如在臺(tái)灣，瓊瑤片觀眾被拉到熒屏前，他們不再需要進(jìn)影院去看李行和雙秦二林了。同時(shí)貿(mào)易條件更加放寬，好萊塢電影不斷沖擊國(guó)內(nèi)的電影市場(chǎng)，院線主要依靠進(jìn)口大片來(lái)盈利，整個(gè)行業(yè)的機(jī)制發(fā)生了變化，僅僅將“新浪潮”視作替罪羊是很片面的。