專稿：華語片柏林百花齊放 成龍、阮經(jīng)天受關(guān)注

優(yōu)雅的自然：《蜂蜜》

        當(dāng)日，土耳其導(dǎo)演賽米•卡普拉諾格魯?shù)淖钚伦髌贰斗涿邸吩诎亓峙e行了首映，收到了不少贊譽(yù)之聲。賽米•卡普拉諾格魯是土耳其的新銳導(dǎo)演，他的處女作《遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)》在不少電影節(jié)上收獲了贊譽(yù)之聲。接著他在2006年推出了自己的《墮落天使》，這部電影順利入圍柏林電影節(jié)，為賽米•卡普拉諾格魯在世界范圍內(nèi)聚集了極高的人氣。這次，他帶來的《蜂蜜》是他的“約瑟夫三部曲”的最后一部電影，前兩部《蛋》和《牛奶》已經(jīng)為這一系列影片確立了優(yōu)緩、寧靜、質(zhì)樸的風(fēng)格。雖說影片的緩慢節(jié)奏并不十分適合當(dāng)代銀幕，但不可否認(rèn)的是，這樣的強(qiáng)調(diào)鏡頭美感和詩意的影片還是有自己的擁躉和觀眾群的。

        《蜂蜜》的故事頗有宗教和禪宗色彩。說的是一個(gè)叫做約瑟夫的6歲男孩被父親送到小學(xué)去念書，而他的父親雅庫伯是一個(gè)養(yǎng)蜂人，正準(zhǔn)備前往森林的深處采蜜。對于自閉的約瑟夫來說，能進(jìn)到森林中和自己的爸爸在一起，是最幸福的事。因?yàn)樗粫蜃约旱母赣H敞露心扉。有一天，約瑟夫告訴爸爸自己的一個(gè)夢，可是雅庫伯卻告訴他，今后絕對不能和別人分享自己的夢境。就在這一天，雅庫伯的飼養(yǎng)的蜜蜂神秘地消失了，而約瑟夫也因?yàn)樵谡n堂上朗讀課文時(shí)結(jié)結(jié)巴巴遭到了同學(xué)的嘲笑。雅庫伯決定離開樹林，到城市去打工補(bǔ)貼家用。就在約瑟夫和雅庫伯剛剛離開樹林的時(shí)候，約瑟夫就離奇的失語了。在茶園工作的母親求遍了各種醫(yī)生、用盡了各種民間偏方也沒有辦法讓兒子開口。時(shí)間一天一天過去，雅庫伯還沒有回來，約瑟夫和母親開始擔(dān)心父親的安危。一次，一個(gè)預(yù)言師告訴約瑟夫，他的父親會回來的，對此深信不疑的約瑟夫拉上自己的母親開始了尋父之旅，他們能在這未知的旅程中找到父親么？

        全片整體優(yōu)美寧靜，大量的長鏡頭的使用讓人似乎看到了那個(gè)屬于塔可夫斯基的優(yōu)雅年代。影片對音樂的使用非常節(jié)制，除了大自然的自然聲響之外，幾乎聽不到任何人類器樂發(fā)出的聲響。影片還有一個(gè)特點(diǎn)就是幾乎沒有什么對白。除去一些宗教的祈禱和禱告外，對白部分加起來可能只有10分鐘，常常會有2分鐘左右的定機(jī)位的長鏡頭在影片中出現(xiàn)。這樣的電影再當(dāng)下可能很難找到自己的市場和票房，但是他肯定會有自己的追隨者和擁躉——這部影片在一小部分影評人和記者處獲得了好評。令人驚異的是6歲的約瑟夫的扮演者波拉•奧塔斯，這個(gè)在現(xiàn)實(shí)生活中像活寶一樣的童星在影片里表演出了幾種復(fù)雜的特質(zhì)：對父親的依戀、對母親的隔閡、對同學(xué)和老師的“恐懼”以及自己心中的自卑感和要找回父親的決心。因?yàn)樵谟捌拇蟛糠謺r(shí)間里，約瑟夫是沒有臺詞的，波拉•奧塔斯只能依靠自己的眼神和動(dòng)作來塑造這個(gè)人物，其演技令人驚嘆。

        影片上映之后，不少媒體都發(fā)表了影評。《每日銀幕》撰文稱：“影片優(yōu)美且動(dòng)人。圍繞著6歲的約瑟夫，用兒童的視角展開了一段對詩歌和詩意反抗成人世界的寧靜的旅程。”不過《綜藝雜志》卻唱了反調(diào)：“我們搞不清影片里每個(gè)人的動(dòng)機(jī)是什么，也不知道他們在想什么。唯一知道的就是他們的所作所為和這種表現(xiàn)實(shí)際上是導(dǎo)演在幕后的操控，從這個(gè)意義上說，導(dǎo)演的目的達(dá)到了。”雖然影片有著深刻的主題和非常個(gè)人化的鏡頭語言。但是在影片結(jié)束后的新聞發(fā)布會上，導(dǎo)演賽米•卡普拉諾格魯只是表示說，影片的主題就是質(zhì)樸的自然。他說：“我只是想通過農(nóng)戶一家的生活來反映那個(gè)地方所發(fā)生的自然的故事。生活的貧困和艱苦不是我要表達(dá)的重點(diǎn)、孩子的不幸和艱辛也并非我要展現(xiàn)的內(nèi)容。我想表達(dá)的是大自然的優(yōu)美和寧靜。”