神傷的社會(huì)：《獵人》

        伊朗導(dǎo)演拉菲•皮帝斯雖然名氣沒有同胞阿巴斯不那么大，但他也不是一位新導(dǎo)演。2006年，他已經(jīng)憑借影片《冬天》在柏林電影節(jié)上大放異彩。而且，他曾經(jīng)為卡拉克斯、雅克•杜瓦隆和讓-呂克•戈達(dá)爾工作。當(dāng)日在柏林進(jìn)行放映的影片是一部充滿了各種符號(hào)和象征的《獵人》。

        《獵人》的故事發(fā)生在當(dāng)代德黑蘭。阿里是影片的主角，他剛剛從監(jiān)獄出來。他在德黑蘭找了一個(gè)守夜人的工作，養(yǎng)活自己的妻子和女兒?？墒且惶焱砩?，自己妻女卻失蹤了。于是阿里來到了警察局報(bào)案。無奈，警察的辦事效率太低，幾小時(shí)之后什么都沒有做，阿里無奈地回到了家。這時(shí)，他被告知自己的妻子已經(jīng)死在了樹林里，女兒依然沒有消息。悲傷的阿里開始自己尋找女兒，很快，他發(fā)現(xiàn)了女兒的尸體。原來自己的妻女都不幸喪身在警方的一次行動(dòng)中。混亂之中，阿里逃進(jìn)了樹林，想躲起來?？墒沁@于事無補(bǔ)，兩個(gè)警察很快就將他逮起來了?？墒牵⒗镉制孥E般地從警察手中溜走了。在目所能及皆為樹林的地方，究竟誰才是獵人誰又是獵物呢？

        雖然影片很有可能被拍成伊朗少見的警匪片或者是類型片，但是導(dǎo)演拉菲•皮帝斯卻在影片中錯(cuò)誤地加進(jìn)了過多的“藝術(shù)元素”，使得影片前后嚴(yán)重脫節(jié)。影片前半段，像是伊朗影壇上常見了“批判現(xiàn)實(shí)主義作品”，對(duì)警方的無能、龐大的司法體系和可笑的制度的批判都有涉及；可是到了中段，影片卻突然變成了一部動(dòng)作片——一部有伊朗特色的動(dòng)作片；可是到了影片的最后，男主角卻突然和兩個(gè)警察玩起了會(huì)死人的“躲貓貓”游戲——可能誰都會(huì)一頭霧水，搞不明白導(dǎo)演究竟要表達(dá)什么。

        影片放映結(jié)束后，放映廳里響起了熱烈的噓聲和嘆氣聲?？磥磉@部影片已經(jīng)基本被判了死刑。談到這種混搭的影片風(fēng)格，導(dǎo)演拉菲•皮帝斯在新聞會(huì)上說：“我不希望自己的電影太單一，我想要一部多層次多類型的影片。我會(huì)在影片中盡可能多加入一些東西、在多個(gè)層面上都有盡可能多的深度，我認(rèn)為主角所碰到的問題和后來所處的境地，在很多國(guó)家其實(shí)都會(huì)找到。”西方媒體沒有給影片什么好評(píng)，《綜藝雜志》評(píng)價(jià)道：“這部影片是一部‘綜合片’，它綜合了諸如政治片、驚悚片、動(dòng)作片和文藝片的諸多元素在其中。可是導(dǎo)演沒有協(xié)調(diào)好這些元素，使得影片最后變成了一部四不像。”