（文/第五鐵峰）羅啟銳拍攝的這部帶有自傳性質(zhì)的影片，懷舊氣息濃郁。影片溫情和懷舊氣氛包裹下的其實(shí)是導(dǎo)演對(duì)于香港人現(xiàn)實(shí)境況的思考，以及對(duì)于締造了繁榮社會(huì)的“香港精神”的緬懷?！稓q月神偷》的故事簡單、直接地觸動(dòng)了觀眾淚腺，就像一顆投放在影廳里的催淚彈，每一個(gè)人都在劫難逃。有理由相信隨著影片的正式上映，觀眾在被這部小成本港片出其不意感動(dòng)的同時(shí)，又一部依靠口碑取得票房奇跡的電影即將誕生。
港式風(fēng)情畫和香港精神詠嘆調(diào)
影片的原名叫《1969太空漫游》，因?yàn)楣适掳l(fā)生在1969年前后的香港，擔(dān)任影片敘事視角的主人公羅進(jìn)二，那時(shí)候的夢(mèng)想是成為一名宇航員，彼時(shí)，美國人剛剛登上了月球，彌漫在整個(gè)60年代的人類太空夢(mèng)想達(dá)到了高潮，羅進(jìn)二最喜歡做的一件事情是將家里的魚缸當(dāng)作宇航員的頭盔戴在頭上。
20世紀(jì)60年代，香港經(jīng)濟(jì)開始起飛，成就了日后亞洲四小龍之一的發(fā)展奇跡。那時(shí)的香港人，特別是草根階層，生活雖然困頓，卻懷揣著向上的信念。電影里的羅家就是當(dāng)時(shí)千千萬萬香港草根家庭的縮影，羅爸爸靠著精湛的制鞋手藝養(yǎng)活全家，羅媽媽精明能干操持著家里的一切，生活雖然艱辛卻也能在閑暇憧憬著未來的諸多美好，尤其是大兒子羅進(jìn)一更是全家的驕傲和希望所在。
作為一個(gè)對(duì)于香港60年代幾乎一無所知的觀眾，我無法去仔細(xì)分辨影片中的香港60年代和歷史的真實(shí)有哪些差別，但片中，年輕人的發(fā)型和穿著透露了那個(gè)年代嬉皮之風(fēng)在世界范圍內(nèi)的流行，影片中多次響起的那首羅進(jìn)一最喜歡的門基樂隊(duì)的歌曲《I wanna be free》，都為影片制造了濃郁的懷舊氛圍，一些歷史真實(shí)影像的穿插也提示著那段歲月曾經(jīng)真實(shí)地存在過，即便現(xiàn)在對(duì)于它的記憶已經(jīng)開始失焦模糊。
這部電影對(duì)于香港人的意義起碼可以從兩個(gè)方面理解。經(jīng)歷過上世紀(jì)60年代的香港人，這批人當(dāng)中最年輕的也已年過半百，對(duì)于這個(gè)年紀(jì)的人來說，回憶過往人生的經(jīng)歷已經(jīng)成為了日常生活中不會(huì)缺少的部分，而這部電影恰恰給他們提供了這樣一個(gè)喚起集體記憶的機(jī)會(huì)。
對(duì)于更多沒有經(jīng)歷過上世紀(jì)60年代的香港人，電影給他們提供了回看香港半世紀(jì)前歷史風(fēng)貌的機(jī)會(huì)，那些生動(dòng)的畫面比歷史博物館中的黑白照片更能打動(dòng)人，同時(shí)，影片當(dāng)中表現(xiàn)出的家庭親情和純純的愛情，以及人們面對(duì)苦難的樂觀精神，也正是導(dǎo)演羅啟銳想要給現(xiàn)在香港年輕人的勉勵(lì)。
羅啟銳說，他看到現(xiàn)在的香港年輕人面對(duì)困難，總是感到迷惘，或者只會(huì)抱怨，這些讓他想起上世紀(jì)60年代，那時(shí)人們的生活更加辛苦，面對(duì)的困難更多，但總是非常有信念，想方法也要渡過難關(guān)。所以在電影里，導(dǎo)演通過羅媽媽的口說出了他要告訴現(xiàn)在年輕人的話：“鞋”字半邊“難（難）”，亦有半邊“佳”，一步難，一步佳；難一步，佳一步。
從某種意義上來說，《歲月神偷》懷舊氣息包裹著的，其實(shí)是一份對(duì)于港人和香港精神的救贖。就像吳君如在影片里一直念叨的那句，“人生總是要信”，這一個(gè)“信”字包含的是積極面對(duì)苦難的樂觀，是面對(duì)生活挫折的豁達(dá)，也是面對(duì)歲月的一份從容。
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