上屆金像獎(jiǎng)許鞍華捧得最佳導(dǎo)演

最佳導(dǎo)演：許鞍華難寫輝煌

??最佳導(dǎo)演的提名片單基本就是最佳影片提名的翻版，只不過把《音樂人生》換成了《天水圍的夜與霧》，而后者的導(dǎo)演就是去年剛剛獲得了金像獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)的許鞍華?？墒牵短焖畤囊古c霧》的確有些差強(qiáng)人意，而許鞍華可能也無法復(fù)制去年的輝煌。在這部《天水圍的夜與霧》中，許鞍華似乎又太多的內(nèi)容想要表達(dá)，可是沒有一樣說得明明白白、清清楚楚。

??在這部由殺人案引出的影片中，許鞍華想把這起案件當(dāng)做社會(huì)學(xué)文本來分析，于是她追本溯源、抽絲剝繭似地拍攝電影。她不僅回顧了張靜初扮演的北姑的家庭、還分析了時(shí)下香港人的文化和習(xí)俗，甚至還討論了任達(dá)華扮演的無業(yè)游民的家族史和心理。在這部2個(gè)小時(shí)的影片中，許鞍華也加入了大段的關(guān)于張靜初家庭的敘述，在這些“臆想”的描述中，許鞍華在自己的腦子中展開了她認(rèn)為的文本分析?？赡苁浅梢彩捄?，敗也蕭何，這部電影就是被這么繁復(fù)和冗長的講述弄得沉重不堪。相比較去年《天水圍的日與夜》的舉重若輕和游刃有余，許鞍華在這部《天水圍的夜與霧》里顯得用力過猛，同時(shí)也讓眾多喜愛《日與夜》的觀眾對(duì)這部影片感到失望。

??剩下來的幾位提名導(dǎo)演中，最有可能拿下大獎(jiǎng)的則是《十月圍城》的陳德森和《竊聽風(fēng)云》的麥兆輝和莊文強(qiáng)。從導(dǎo)演這門職業(yè)來看，陳德森勝出的可能性要大一些，畢竟《十月圍城》是一部大場(chǎng)面、講究場(chǎng)面調(diào)度和氣度的影片。而在他的手中，《十月圍城》也的的確確被打造成了一部具有好萊塢類型片元素的華語電影，同時(shí)也顯示出他對(duì)電影元素的掌控水準(zhǔn)。而麥兆輝和莊文強(qiáng)這次的《竊聽風(fēng)云》則明顯不是他們的最優(yōu)質(zhì)電影，可能《無間道》真的成為了他們事業(yè)難以逾越的巔峰。至于爾冬升和吳宇森，他們的提名只是給《新宿事件》和《赤壁(下)：決戰(zhàn)天下》這樣的過億大片一個(gè)面子，說獲獎(jiǎng)的競爭力的話，則真的是一個(gè)“傳說”了。

??最佳編劇獎(jiǎng)方面，獲得提名的有韋家輝、歐健兒的《再生號(hào)》、麥兆輝、莊文強(qiáng)的《竊聽風(fēng)云》、郭俊立、秦天南、陳嘉儀、陳銅民的《十月圍城》、羅啟銳的《歲月神偷》和司徒錦源、鄧力奇《意外》。如果不論影片的質(zhì)量，單看劇本的話，這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)應(yīng)該在《意外》和《再生號(hào)》中誕生。雖然《再生號(hào)》的劇本有頗多奇思妙想和巧妙的戲劇沖突及巧合，但是整個(gè)故事過于離奇與超現(xiàn)實(shí)、而且主題太過于晦澀，所以本片很可能會(huì)功虧一簣。而銀河出品的《意外》則是一部令人眼前一亮的作品。整部電影就像是一座設(shè)計(jì)精密、結(jié)構(gòu)巧妙復(fù)雜的機(jī)器，編劇設(shè)計(jì)好了影片的所有情節(jié)，導(dǎo)演只需要“照單抓藥”式地亦步亦趨的拍攝就可以了?？梢哉f，看這部電影，就是在欣賞劇本，是劇本帶著觀眾走進(jìn)故事。導(dǎo)演的作用在這部影片中被減至了最低，換句話說，無論是誰做導(dǎo)演，只要拿到這個(gè)劇本，都能拍出一部“像模像樣”的影片來。當(dāng)然，也因?yàn)閯”具^多地設(shè)計(jì)好了一切，導(dǎo)演鄭寶瑞幾乎沒有個(gè)人施展的空間，影片被打上了深重的“銀河烙印”——本片的惡名也就由此而來。

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