《建國大業(yè)》亮相大學(xué)生電影節(jié)
 

        2009年國慶六十周年的獻(xiàn)禮巨片《建國大業(yè)》作為第17屆大學(xué)生電影節(jié)主競賽單元入闈作品亮相北京師范大學(xué)藝術(shù)樓北國劇場。遠(yuǎn)離了去年國慶時濃濃的主旋律文藝氛圍，觀眾們第一次以純藝術(shù)的視角來觀看這部華語電影史上明星陣容最強(qiáng)大的主旋律商業(yè)巨作。

　　論場面，《建國大業(yè)》或許比不上那部至今為人稱道的《南征北戰(zhàn)》，但是就超豪華的明星陣容而言，實在堪稱大手筆，韓三平與黃建新組成的“雙保險”，既保證了本片在整體市場定位上有豐富的商業(yè)元素，又使它不至于因為片中的歡快的配樂、極富動感的剪切而淪為一部節(jié)奏超快的音樂錄影帶。這不像預(yù)期中、想象中四平八穩(wěn)的大敘事電影，在這部以敘述政治事件為中心的影片中，反而有一股濃濃的文藝味透出來。

　　《建國大業(yè)》以新中國的成立為中心，展現(xiàn)了重慶談判、淮海戰(zhàn)役、解放北平、渡江占領(lǐng)南京、七屆二中全會、政治協(xié)商會議等各大重要歷史事件，影片的時間跨度為五年，而如何在一部電影的時間內(nèi)展現(xiàn)如此豐富的歷史內(nèi)涵，應(yīng)該如何取舍、用怎樣的篇幅描述繁復(fù)的歷史事件，這些都成為創(chuàng)作影片時主創(chuàng)們遇到的難題。對此，導(dǎo)演并未延續(xù)傳統(tǒng)主旋律電影平鋪直敘的模式，而是對影片所要講述的這段歷史中紛繁復(fù)雜的事件，采取了零散的碎片式敘事手法，將整段歷史打散成碎片，然后沿著主鏈進(jìn)行拼貼，有時在銀幕上打出年月日，展現(xiàn)當(dāng)天發(fā)生的事情，而許多重大的戰(zhàn)爭及事件則簡略帶過。這樣，在選擇與丟棄的過程中，影片著力表現(xiàn)細(xì)節(jié)中的真實，以刻畫人物在這些歷史事件中的品質(zhì)與性格。

　　影片的主鏈即是中共籌備政協(xié)會議而引發(fā)的共產(chǎn)黨、國民黨兩大陣營在歷史中的對抗與浮沉，以及兩黨與民主黨派人士的關(guān)系。這些拼貼的碎片往往更傾向于日常生活，比如共產(chǎn)黨陣營中的五人會議，毛主席與大廚談食物，毛、周在爛漫山花中邊哄孩子邊論國事；國民黨陣營中蔣經(jīng)國到上海整頓經(jīng)濟(jì)、宋美齡飛往美國求援、蔣介石密謀空襲天安門等。其中毛澤東遇襲、西苑閱兵、政治會議上關(guān)于確立國旗、國歌的爭論，密謀空襲天安門等情節(jié)，都是同類影片中沒有涉及過的。這種敘事方式淡化了戰(zhàn)爭和歷史的背景，浮光掠影般地演繹了一個個歷史場景，銀幕的主角不是歷史，而成為個人。導(dǎo)演用簡潔卻講究的鏡頭表現(xiàn)戰(zhàn)爭與歷史中人物的浮沉，并未阻礙再現(xiàn)歷史的真實。影片所展示的那段歷史所開的“天窗”———那些未曾講述出來的歷史時刻，那些結(jié)構(gòu)性的空白，如司務(wù)長劉從文的叛變導(dǎo)致毛澤東遇襲，閻錦文如何由國民黨特工變成保護(hù)民主黨人離開上海的臥底等，這一系列沒有鋪敘的情節(jié)，卻為影片帶來一種隱隱而來的驚心動魄，顯得分外意味深長。

　　觀看完《建國大業(yè)》的觀眾，臉上都帶著沉重的表情，大概他們這部電影讓我們想起了《末代皇帝》導(dǎo)演貝特魯齊那句近于絕望的名言：“個人是歷史的人質(zhì)。也許歷史中的人物比歷史本身更能震憾人心，想再現(xiàn)真實的歷史，不如再現(xiàn)歷史中的人物。”重視個體生命體驗的表述，而從某種程度上放逐歷史本身，這種敘事方式，使《建國大業(yè)》逃脫了一種派定的社會政治樣本藝術(shù)的規(guī)范，從而在主流大片中脫穎而出。