《借東西的小人阿麗埃蒂》 

宮崎駿新作問世

　　中國(guó)觀眾對(duì)日本動(dòng)畫都不會(huì)陌生，由于文化上的接近，使得日本動(dòng)畫在中國(guó)乃至整個(gè)亞洲要比歐美動(dòng)畫更加普及，當(dāng)手冢治蟲被我國(guó)動(dòng)畫片《金猴降妖》所吸引的時(shí)候，日本動(dòng)畫正在東西方文化中孕育成長(zhǎng)，既有東方故事的情節(jié)，又有歐美式的畫風(fēng)，日本動(dòng)畫一時(shí)間享譽(yù)全球，在東方文化深厚的積淀下，日本動(dòng)畫也逐漸走出了一條自己的道路，在手冢治蟲大師身后，也涌現(xiàn)出大量動(dòng)漫畫家，藤子·F·不二雄的《哆啦A夢(mèng)》以及松本零士的《宇宙戰(zhàn)艦大和號(hào)》逐漸在上世紀(jì)的六七十年代被人們所接受，并長(zhǎng)盛不衰。70年代末，一批又一批的漫畫家投身于動(dòng)漫事業(yè)，使得日本的動(dòng)漫業(yè)空前的輝煌。其中富野由悠季的《機(jī)動(dòng)戰(zhàn)士高達(dá)》改編的動(dòng)畫在日本非常賣座。

　　80年代初，日本動(dòng)畫經(jīng)歷了一個(gè)低潮期，1982年，畫風(fēng)獨(dú)特，情節(jié)吸引人的《超時(shí)空要塞》出現(xiàn)在人們的眼簾，一種新的視覺盛宴出現(xiàn)在了觀眾面前，而后，宮崎駿指導(dǎo)的《風(fēng)之谷》讓世界都看到了日本人超前的思維和理念，而此時(shí)，日本動(dòng)畫的畫風(fēng)已經(jīng)定型，同期出現(xiàn)了大量的動(dòng)畫學(xué)院，使得動(dòng)漫人才過剩，一些人輾轉(zhuǎn)到了美國(guó)，大大提升了美國(guó)動(dòng)畫在畫風(fēng)的不足。

　　在經(jīng)歷了1984年的《風(fēng)之谷》成功之后，宮崎駿和高畑勛這兩位老搭檔共同合作，在德間書店的支持下，成立了“吉卜力工作室”。同年，吉卜力開始制作《天空之城》，在二次世界大戰(zhàn)的時(shí)候，意大利空軍飛行員將他們的偵察機(jī)也命名為“吉卜力”。宮崎駿對(duì)飛行機(jī)器有著狂熱的愛好，于是決定用“吉卜力”作為他們工作室的名字?！?/p>

　　吉卜力工作室作品的巔峰時(shí)期是宮崎駿執(zhí)導(dǎo)的《千與千尋的神隱》，本片最終收獲了304億日元的票房，觀影人數(shù)達(dá)到了2304萬人，無論是從票房還是從觀眾評(píng)價(jià)，都獲得了巨大的成功，也成為了宮崎駿的巔峰之作。從此以后，宮崎駿的逐漸退于幕后，但是作為接班人培養(yǎng)的近藤喜文導(dǎo)演勞累過度逝世，高畑勛導(dǎo)演由于《鄰居的山田君》票房的失敗而隱退，吉卜力工作室也陷于了青黃不接的狀況。因此宮崎駿也不得不復(fù)出執(zhí)導(dǎo)了《哈爾的移動(dòng)城堡》以及《懸崖上的金魚公主》，《哈爾的移動(dòng)城堡》日本本土票房收入為220億日元，觀影人數(shù)達(dá)到1200萬人，2008年的《懸崖上的金魚姬》票房為154億日元，觀影人數(shù)為1287萬，相比于《千與千尋的神隱》這些都不算是成功。

　　在2010年，吉卜力工作室推出了由新人米林宏昌執(zhí)導(dǎo)的《借東西的阿莉埃蒂》，宮崎駿擔(dān)任劇本制作，曾執(zhí)導(dǎo)過《殺死比爾》等影片的日本電影美術(shù)大師種田陽平擔(dān)任美術(shù)監(jiān)督，充滿吉卜力畫風(fēng)的本片也讓觀眾們?cè)俅涡老踩艨瘛１酒苣┤旃彩斋@了13億5000日元的票房，這個(gè)成績(jī)超過了《愛麗絲夢(mèng)游仙境》時(shí)的13.3億日元成為2010年目前的最高首映成績(jī)，同時(shí)也超越了《玩具總動(dòng)員3》的9.7億日元的首映成績(jī)成為今年動(dòng)畫電影的最高成績(jī)。在日本公映的劇場(chǎng)版動(dòng)畫電影中，本片超越了超過了《千與千尋》11.3億日元的首映成績(jī)，僅次于《哈爾的移動(dòng)城堡》首映的14.8億日元排在歷代第二。目前《借東西的阿莉埃蒂》首映觀眾人數(shù)人數(shù)是吉卜力前作《懸崖上的金魚姬》同期動(dòng)員人數(shù)的82.9%，票房收入則是前作同期的85.6%。

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