怪誕才人文森特·加洛


《必要的殺戮》中演中東戰(zhàn)犯

　　當?shù)貢r間9月7日，第67屆威尼斯國際電影節(jié)進入了第七日的賽程。繼前一天剛用自己的無臺詞獨角戲支撐起一部電影之后，文森特加洛擔任編導演等工作的影片《寫在水中的承諾》亮相主競賽單元。此外，一同出現(xiàn)在競賽單元的影片還有意大利導演馬里奧·瑪通的《我們相信》和西班牙導演阿萊克斯·德拉·伊格來希亞的《傷心小號曲》。

　　另外，日本鬼才導演園子溫的新片《冰冷熱帶魚》也定于當晚放映，沖擊地平線大獎。截止到目前為止，威尼斯電影節(jié)已經逐漸進入尾聲。不過從競賽單元已經放映的影片來看，依舊沒有任何一部影片具有十足獲勝的把握?？梢哉f，這屆威尼斯電影節(jié)的水平并不高，但是所有影片實力都比較平均。

《寫在水中的承諾》：“退步”的文森特·加洛

　　文森特·加洛是好萊塢的一個怪才導演，早年有著流浪經歷的他似乎并不喜歡出席發(fā)布會、紅地毯等儀式。所以在今年的威尼斯，很少有人見到過加洛的真容。自從《水牛城66》獲得了不小的贊譽以來，加洛的導演作品總是帶有極強的個人特色，以至于《棕兔》成了評論口誅筆伐的對象。不過，從《寫在水中的承諾》得到了“毒評”來看，加洛依然固執(zhí)己見地拍電影——或者說他毫無長進。

　　《寫在水中的承諾》這個標題演化自濟慈的一首詩，在那首詩歌中，濟慈說的是“謊言，被寫在水中”。濟慈在詩歌中表達了自己對死亡的看法，同樣，文森特·加洛在這部電影里一樣闡釋了死亡的主題。影片的主角是一個垂死的美麗女孩，她希望自己死掉之后能被火葬，因為只有這樣，他的尸體才能得到最大程度上的保存。一個年輕有為的攝影師進入了他的生活，照顧了她最后幾天的飲食起居，然后為她在家里施行了火葬。

　　可以說，這部電影的主題是有一點病態(tài)和變態(tài)的，它不見得有多么健康、也不見得有多么純潔，它所體現(xiàn)出來的很大程度上是文森特·加洛的一種趣味，或者說是他對死亡、愛情、身體的理解和迷戀。有些電影糟糕，導演完全可以把責任推脫到資金、劇本、演員等等別的旁的人身上，但是這部由加洛本人籌集資金，編劇、導演，主演，寫音樂，剪輯，制片，發(fā)行、布景和挑選演員的影片如果很差，那么只能怪文森特·加洛這么些年沒有長進。影片在威尼斯放映結束之后，就遭到了不少媒體的口誅筆伐，這種“熱鬧”的陣勢，和當年的《棕兔》得到的待遇差不多。

　　《好萊塢報道》這么評價這部電影：“《寫在水中的承諾》比起加洛的上一部電影《棕兔》來，毫無長進。雖然說加洛是一個比較具有爆發(fā)力的演員，但是在這部電影里，他的演技成為了掣肘。不僅如此，影片還展示了一種病態(tài)的對所謂的美的追求。在銀幕上看來，這樣的追求，令人無法認同。”而且，這部電影和加洛之前的《水牛城66》和《棕兔》差不多，帶有極強的新浪潮電影以及約翰·卡薩維茨的“異己特色”。也正是這種特質和影片并不大眾、并不主流的對死亡的認識，造成了文森特·加洛在一定程度上的“退步”。

　　在電影節(jié)上，這部電影得到了昆汀的熱捧，他還特意出席了影片的首映式。不過，《寫在水中的承諾》很難能在威尼斯拿到什么獎項。倒是在電影節(jié)結束之后，加洛的這部影片會得到他的擁躉和一部分小眾影迷的喜愛和追捧。

下一頁——《我們相信》：史詩的冒險