《武俠》由我們制作有限公司、星美(北京)影業(yè)有限公司、鼎盛文化產(chǎn)業(yè)投資有限公司、幸福藍海影視文化集團、云南電影集團共同斥2000萬美金巨資，劍指2011年暑期檔全球同步上映。
在云南騰沖低調(diào)拍攝了近兩個月的《武俠》在AFM上首露崢嶸。不僅被東南亞片商競逐到一個破紀錄的天價，在北美、歐洲等全球最重要的市場，也遭遇了近幾年華語片罕見的“哄搶”。
面對一場關(guān)乎“武俠”的追問，陳可辛首次開口--《武俠》，改變武俠。
什么是武俠？
武俠可以是一個名字，比如王羽。
在我的個人記憶中，王羽就是武俠的源頭。若問我看的第一部武俠片是什么，我記不得；但如果你問武俠片是從什么時候開始的，我會說是《獨臂刀》。王羽是我們這一代人的偶像，自他之后，才有了李小龍和成龍。所以在我的心里，“武俠”這個詞是和王羽一起誕生的，是王羽，是《獨臂刀》定義了我的武俠。
武俠也可以是一種態(tài)度，比如科學。
無論是倚天劍還是一陽指，其實都是在用自身武功中的優(yōu)點，尋找對手身體上的弱點，以達到一招致命的效果，就像狙擊手為什么都愛“爆頭”也是這個道理。當一陽指觸到你的穴位，子彈進入你的血管時，人體科學才啟動，而武俠也才剛剛開始。成或敗，生或死，都是一場科學的算術(shù)題，這便是“武”。
武俠還可以是一場選擇，比如相信。
每一段時間，每一個空間，每一個人都是在面臨不同的選擇，選擇相信或者不相信？在武俠片的世界里，方剛相信小蠻(《獨臂刀》)，黃飛鴻相信孫文(《黃飛鴻》系列)，李慕白相信玉嬌龍(《臥虎藏龍》)……相信是人與人交往的起點，由此引發(fā)的愛，義，甚至生死別離，這便是“俠”。
什么是陳可辛的《武俠》？
我一路說，我最不擅長的就是武俠片。
去年秋天，我在看一個科教節(jié)目時，無意間看到一個令我興奮的鏡頭--一顆子彈穿過人的皮肉、血管、心臟，直至最后致人斃命的全過程?？吹臅r候我就在想，我們武俠片中的一掌一穴一刀劈下去，是不是就是這樣的一個過程？
我開始重新思考武俠片，并且產(chǎn)生了從未有過的興趣，于是就誕生了《武俠》的故事：
俠客劉金喜(甄子丹)隱姓埋名，與妻子阿玉(湯唯)和一雙兒子生活在一處偏遠的小村莊，卻被卷入一樁離奇的命案。捕快徐百九(金城武)是一位“武癡”，在查案的過程中，嗅到了劉金喜身上必有過人之處。不料，恰恰因為他的好奇，迫使劉金喜面臨和七十二地煞教主(王羽)的生死對決，他的家庭危在旦夕，他們的家園，遭受滅頂之災。
《武俠》，如何改變武俠？
不要相信你的眼睛--這是《武俠》里所有動作戲的起點。
看近年來的很多所謂“武俠片”，我常常都會對那些飛來飛去的鏡頭產(chǎn)生深深的懷疑，那些所謂的大俠為什么能一蹦幾十丈，又為什么能夠從十幾層的閣樓上跳下來還安然無恙？我一點都搞不清楚，所以對于我來說，那些無緣無故的流血，無緣無故的飛行，無緣無故的死亡，甚至無緣無故的復活，都是變魔術(shù)，是科幻片，不是武俠片。
在《武俠》里，這一切，都有據(jù)可循，為了兌現(xiàn)這種根據(jù)，我們找來了針灸師，按摩師，藥物師，力學專家，以及特效專家，他們的到來，把《武俠》延伸到一個全新的微觀世界。武俠是講道理的，不是憑白無故的。
一路都被人問，你們?yōu)槭裁匆小段鋫b》。
我覺得這兩個字，能給人一種無限的想象空間。但武俠是一種類型，怎么能作為一部電影的名字呢？在google里打“武俠”都未必能搜索出你們的電影！中途我們也想過一個名字《同謀者》，最后還是改回《武俠》，因為在這片江湖中，有甄子丹與一幫邵氏元老共謀的“動作復興”；有金城武對于武打癡迷到近乎偏執(zhí)的解構(gòu)；也有湯唯義無反顧的 “家園保衛(wèi)戰(zhàn)”；還有王羽重出武林，誰與爭鋒的霸氣。所有的這些，集體作用才構(gòu)成了“武俠”，為什么不能叫《武俠》？既然我自己都在一路追問武俠是什么，既然我今天要直面這個戲種，那就干脆用最清楚，最直白的兩個字，《武俠》。
《武俠》在回歸俠義精神的同時，更要改變那些飛來飛去的所謂“武俠”。
誰來改變武俠？
這次的幕后，有老班底，更有新血液。
監(jiān)制許月珍，我合作了幾十年的拍檔，每一部戲她都躲在風光的背后幫我，沒有她，也沒有“陳可辛制造”；
武術(shù)指導甄子丹，當我想到“武俠”這個概念時，第一個電話就打給了子丹?？赐辍妒聡恰防锬嵌闻芸岬膽?，我就覺得，子丹已經(jīng)成為世界影壇最了不起的武術(shù)指導。而在《武俠》里，也再一次看到了他的突破；
編劇林愛華，《如果·愛》、《投名狀》，我進入內(nèi)地的每一部戲，她都是編劇之一，而《武俠》也是自《甜蜜蜜》以來，我第一次一個編劇一用到底的戲，她的劇本給了我很大的信心，可以使到我這次不再為劇本困擾；
美術(shù)指導奚仲文和服裝指導吳里璐，都是從《金枝玉葉》、《甜蜜蜜》……一路走到今天的好朋友；
攝影執(zhí)導除了老朋友黎耀輝，這次我們還請來了拍過《風聲》和《艋舺》的Jake Pollock，美國人，國語卻比我還標準，他是這次主創(chuàng)班底中唯一的新面孔，也是最High的人，開機前一周，他已經(jīng)每天在嘮叨：“Peter，我已經(jīng)等不及開機了。”
他們是我最信任的人，比我更清楚我要什么，不要什么，他們的活兒，就是這個行業(yè)的標準。
誰來書寫《武俠》？
甄子丹一直在扮演大英雄，而且是不死的英雄，強大到?jīng)]人相信他會輸--這其實是不合乎情理的，他又不是神。每一個角色，都有他的弱點，即便希臘神話中的西格弗里特，全身刀槍不入，肩上卻依然有一片被菩提樹葉蓋住的致命傷。我一直想知道子丹會不會恐懼，會不會害怕，在這部戲里，我看到了，原來他也有怕的時候，其實他也是一個人。
我從來沒有拍一個男演員，多過兩部戲，因為我希望可以拍到不同感覺的演員。但金城武是個例外，從《如果·愛》、《投名狀》再到《武俠》，因為他愿意我?guī)退?ldquo;打倒”金城武，而整個過程只用了六天，因為第七天開工時，他跑來對我說：“你要的根本不是金城武，你要的是宋康昊！”那個時候我就知道，他明白了。
湯唯出名晚，演的戲也不多，所以身上少了幾分匠氣，多了幾分靈氣。對于我來說，開機的時候她就是一張白紙，但在殺青的時候，她儼然有了中國山水畫的味道。在《武俠》里，湯唯第一次演了母親，我不知道這個東西對于一個女演員來講有多重要，但殺青那天，她眼含淚水地望著五歲的兒子說：“你知道嗎？這是我第一次做媽媽。”
教主這個角色從籌備時就開始選，戲拍了快一半，我還不知道教主是誰。因為教主的每一次出場，都要讓人不寒而栗，而這種殺氣和霸氣，有時候不是靠演出來的，王羽大哥身上有這個氣場，因為他他根本就是教主，他身后就是一個江湖。
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