《貧民窟的百萬(wàn)富翁》之所以大獲全勝，有什么非如此不可的深層次理由嗎？這個(gè)問(wèn)題，暫時(shí)只能去揣測(cè)，要知道奧斯卡評(píng)委有將近6千人，一般來(lái)說(shuō)超過(guò)20%的評(píng)委投票給它就可以簡(jiǎn)單多數(shù)獲獎(jiǎng)，但是既然不公開(kāi)票數(shù)又連奪八獎(jiǎng)，說(shuō)明要遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)這個(gè)比率。估計(jì)《返老還童》和《米爾克》也能取得不少的份額，大約《貧民窟的百萬(wàn)富翁》能有30—40%的支持率。從多倫多電影節(jié)上的異軍突起到奧斯卡金像獎(jiǎng)的完美收尾，這部英國(guó)導(dǎo)演、講述印度孟買(mǎi)的故事和技術(shù)，以美國(guó)電影公司出品的印度電影(同時(shí)也是英美電影)，在金融危機(jī)席卷全球和孟買(mǎi)恐怖襲擊的雙重背景下，是否有討巧的嫌疑？首先這不是導(dǎo)演丹尼·保爾最好的電影，也不是被當(dāng)?shù)厝?印度、孟買(mǎi)和貧民窟)所普遍接受的電影，印度的現(xiàn)狀處于前現(xiàn)代和后現(xiàn)代之間但又不是標(biāo)準(zhǔn)和世俗的現(xiàn)代社會(huì)，這首先拜英國(guó)人的殖民前史和印巴分治所賜，這是一部政治電影。政治也是地球人最大的公約數(shù)，無(wú)論從何角度去偷窺、審視、揭露都是如此。審美的快感，很多時(shí)候是建立在“看啊，他與我們是多么的不同”的基礎(chǔ)之上的，《貧民窟的百萬(wàn)富翁》提供給奧斯卡評(píng)委和我們這些隔著喜馬拉雅山脈的觀眾們最大的愉悅就是通話(huà)。與武俠小說(shuō)的通話(huà)延展性不同，孟買(mǎi)似乎遠(yuǎn)在天邊而近在眼前。