電影《無間道》曾是20世紀初港產片的經典代表

現(xiàn)狀一：電影創(chuàng)作遭遇瓶頸，導演‘北上’求合作

難題一：題材類型無創(chuàng)新，港片急求突破

    提及香港電影，觀眾第一個想到的可能就是香港的警匪片和黑幫片，很重要一個原因，是片中的‘英雄情懷’。無論是80年代的《英雄本色》、《警察故事》、90年代《古惑仔》，還是20世紀初《無間道》、《黑社會》，這一類片子共同要素即為‘邪不壓正’、‘無所不勝的英雄’、‘無價情義’?？v觀這幾部電影，這類電影有一個趨勢——情節(jié)越來越復雜，探討人性的內容越來越多。

    在2002年紅極一時的《無間道》，僅是眾多影帝影后級別巨星的飆戲就讓人大呼過癮，此外，更讓人欲罷不能的是它巧妙的構思、精心裁剪編輯的情節(jié)。不過，此后的警匪片，《傷城》、《證人》到《線人》、《槍王之王》似乎都難逃《無間道》的影子，如：倒敘的故事結構、犯罪心理學知識的添彩。換而言之，香港警匪片難以在劇情和故事編排上有新的突破。即使《槍王之王》采取兩位男主角的模式，但它在故事上卻始終沒有讓人眼前一亮的新意。目前，在電影題材創(chuàng)作上遭遇的瓶頸，成為香港影片的硬傷。前些日子，吳彥祖和馮德倫宣布要重拍《英雄本色》，各路人士對此皆持觀望態(tài)度。但是，當香港警匪片開始“炒剩飯”吃時，那離它沒落之日也不遠也！在此情況下，眾多香港電影人，紛紛轉向內地或國外，尋求新的突破。

    80年代，90年代成龍主要拍攝《警察故事》系列，90年代末，成龍轉站國外，打入好萊塢，與國外合作拍攝《尖峰時刻》等眾多影片，而其電影搞笑類武打戲的風格卻一直沒有改變。如今，他大部分時間轉向幕后，與內地、國外合作拍攝多部影片，如2011年上映的反映軍閥混戰(zhàn)年代英雄故事的《新少林寺》。

    拍攝過包括《大事件》、《黑社會》、《大塊頭有大智慧》在內等多部黑幫電影的杜琪峰，也跑到大陸來尋找電影題材。他在接受采訪時提到，在拍攝《單身男女》之前，他本打算與內地合拍一部有關重慶掃黃打黑的警匪片，并為此專門去重慶探訪過多次。

    被稱為新一代香港鬼才導演的彭浩翔，在拍完一部粵語為主、反映當下香港年輕人情感故事的《志明與春嬌》后，也投入‘北上’大軍，與江蘇衛(wèi)視合作，準備拍攝新片。‘北上’的香港導演中，讓人印象深刻的是，曾拍攝過《投名狀》的葉偉民。這位導演更在去年年初拍攝出頗具內地風土人情，以夸張的方式折射國內春運現(xiàn)狀的電影——《人在囧途》。

    數(shù)位香港著名導演離港搜尋新劇本的原因不難猜測。劇本來源于生活，而內地可謂是電影題材庫，可挖掘的‘寶藏’豐富。它歷史悠久，且不說源遠流長的上下五千年歷史，再加上數(shù)量眾多、才思橫溢的作家資源，這對于香港電影人來說是難以抵制的誘惑。中國幅員遼闊，就取景來說，且不論諸如上海北京現(xiàn)代城市的建設也日漸完善，僅看它自然風景資源就極為豐富，沙漠、大草原、森林皆有之。

    不過，內地雖然能夠成為暫時緩解香港電影人創(chuàng)作瓶頸的一個出路。但是遠水不解近渴，倘若香港電影人無法從自身尋找新的突破口，那么港片崛起之日將會遙遙無期。隨著合拍片數(shù)量增多，導演編劇人才外流加劇，將會使港片的復興之路雪上加霜。

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