《邁克爾》：毀譽(yù)參半的處女作

    馬庫斯·施萊澤，奧地利電影人，在電影圈已經(jīng)混跡許久，曾經(jīng)是《鋼琴教師》、《伯納德行動》和《白絲帶》的選角導(dǎo)演，和金棕櫚的淵源頗深。此次他參加戛納的影片《邁克爾》是他自編自導(dǎo)的導(dǎo)演處女作，這部影片講述了一個令人頗為不快的故事。35歲的邁克爾綁架了10歲的沃爾夫?qū)⑸钤谝黄?，這是他們“不自覺”地選擇，也是他們生命中最后5個月。

    影片一直處在一種冷峻、沉默而且還是令人毛骨悚然的氣氛中。在影片的開始，邁克爾結(jié)束了一天的工作回到家中，打開地下室的房門，里面一團(tuán)漆黑，然后才在黑暗中出現(xiàn)了沃爾夫?qū)纳碛啊３酝旰唵蔚耐盹?，兩個人在一起看了電視就各自睡去。這種非常洗練和犀利的處理方式讓人震驚。他帶來的感受是雙重的，第一，簡單的鏡頭語言令人感知到導(dǎo)演功力的不俗；第二，它給影片定下了一種既沉重又暗流涌動的基調(diào)，預(yù)示著影片后面會有重大的事情發(fā)生。因為沃爾夫?qū)潜唤壖軄淼暮⒆樱赃~克爾限制著他對周圍環(huán)境的認(rèn)知。沃爾夫?qū)o父母寫信，然后把信藏在自己的枕頭下。晚上他做夢，夢見父母正按照信上的內(nèi)容前來營救自己——這是影片中唯一的一個給人以希望的鏡頭。至于影片中人物的行為動機(jī)，馬庫斯·施萊澤根本沒有提及，我們不知道邁克爾是不是一個綁架兒童的慣犯，也不知道沃爾夫?qū)遣皇且粋€家庭不幸福的孩子，因為他和邁克爾生活在一起的時間里，基本沒有反抗，情緒也不激動。應(yīng)該說，馬庫斯·施萊澤沒有給我們提供任何社會學(xué)和行為學(xué)上人類的特征，只是很平靜地講述了這么一個故事。從影片中可以看到，邁克爾對兒童有種“依賴心理”，缺少了兒童的生活，于他而言是無法想象的。這樣的情節(jié)設(shè)置讓人想起了《洛麗塔》，可是馬庫斯·施萊澤對人物的心理挖掘并不深刻，使得影片有些流于表面，僅僅是在獵奇而已。如果回頭看這么一部電影，這種冷峻、不動情感的講述方式似乎也在暗示著導(dǎo)演對影片故事的認(rèn)知和認(rèn)同。演員的表演在某種程度上是影片的看點(diǎn)。因為在影片中出現(xiàn)的演員很少，所以扮演邁克爾和沃爾夫?qū)难輪T的戲份非常重?？墒蔷褪菍?dǎo)演的這種講述方式和演員的表演，成為了影片兩極分化的口碑的來源。

    褒獎影片的英國媒體indieWIRE認(rèn)為這部電影“情感飽滿，導(dǎo)演手法嫻熟老練，演員表演豐滿而且到位”。該評論認(rèn)為影片“充滿了值得咀嚼的細(xì)節(jié)，馬庫斯·施萊澤的拍攝風(fēng)格頗具大導(dǎo)演的風(fēng)范。只有60人的攝制團(tuán)隊的確顯示出了超一流的專業(yè)水準(zhǔn)。扮演沃爾夫?qū)男⊙輪T很有特點(diǎn)，很完整地扮演了這個最難扮演的角色”?？墒敲绹襟w《好萊塢報道者》卻用了非常嚴(yán)重的，諸如“重大失誤”這樣的大字眼來形容本片?！逗萌R塢報道者》的這篇評論稱，影片是“一個重大的失誤。這種題材是所有導(dǎo)演都應(yīng)該避免的，可是馬庫斯·施萊澤偏偏就要玩火自焚。這部電影沒有絲毫表現(xiàn)出它所描繪的那種生活的真諦，也沒有展示出人物的情感，從頭到尾都是一個怪胎?？辞闆r，《邁克爾》很可能會成為戛納的一個污點(diǎn)，持續(xù)地引發(fā)討論。”而獲得英媒贊揚(yáng)的演員表演，在《好萊塢報道者》的評論里也是沒有得到一絲一毫的口彩，該評論這么寫到：“演員表演是影片的敗筆之一，尤其是扮演沃爾夫?qū)男⊙輪T，他根本沒有那種氣質(zhì)和表演的實力，眼神空洞，表演平庸。”可能是初生牛犢不怕虎的勇氣，馬庫斯·施萊澤選擇導(dǎo)演了這么一部電影。影片中邁克爾·哈內(nèi)克的風(fēng)格很重。這部毀譽(yù)參半的具有極強(qiáng)風(fēng)格化傾向的影片是不是能為導(dǎo)演爆冷在戛納有所斬獲呢？讓我們拭目以待。