活動現(xiàn)場


英國導演休·赫德森


丹麥導演比爾·奧古斯特


編劇格雷格·萊特


主持人周黎明

    電影網(wǎng)訊（圖文/第14屆上海電影節(jié)報道組）6月16日，第14屆上海電影節(jié)舉行第三場電影大師班，英國導演休·赫德森、丹麥導演比爾·奧古斯特與編劇格雷格·萊特作為演講嘉賓出席了活動，著名影評人周黎明擔任嘉賓主持。本次電影大師班的主題是電影工業(yè)中的導演角色，兩位導演深入探討了他們在拍攝電影的過程中遇到的相關問題。

上影節(jié)電影大師開講授課 導演、制片、編劇三巨頭會師

    在越來越商業(yè)化的電影工業(yè)中，導演的原創(chuàng)力前所未有的受到來自很多方面的干擾。兩位曾經(jīng)拍攝過傳世經(jīng)典影片的導演也正面臨著創(chuàng)作環(huán)境變化的困擾。導演在目前這種工業(yè)體系中如何堅持自己的創(chuàng)作魅力如何調(diào)和國際電影節(jié)入市場需求之間的矛盾，這種經(jīng)驗的梳理對年輕創(chuàng)作力量甚至整個工業(yè)都是一種重要的指導，這也是兩位著名導演作為上海國際電影節(jié)“英才孵化計劃”的藝術總監(jiān)，在領略了本屆“中國電影項目創(chuàng)投”的項目后，對年輕電影人在創(chuàng)作方式上的指引。

    英國導演、制片人休·赫德森先生拍攝過很多享譽世界的電影，他編劇起家，拍過很多紀錄片，其中最著名的是五次F1冠軍樊焦的九十分鐘傳記片，他的《泰山王子》也曾獲得多項奧斯卡提名。來自丹麥的導演比爾·奧古斯特獲獎無數(shù)，還獲得了丹麥和瑞典騎士勛章以及法國藝術與文學協(xié)會騎士勛章，他曾拍攝過《金色豪門》、《悲慘世界》、《耶路撒冷》等多部具有國際陣容的影片。好萊塢編劇格雷格·萊特也曾與奧斯古特合作過《再見巴法納》，影片曾以曼德拉為主題獲得了全球影壇的關注。在本次電影大師班上，這三個不同工種的電影工業(yè)元老級人物講述了許多他們在制造電影商品時的經(jīng)歷，而導演與制片人、編劇的矛盾與合作也在對話中凸顯出來。

導演與制片人要“水火相溶” 編劇資源匱乏不止在于地位缺失

    奧斯古特作為一名執(zhí)導過多部商業(yè)巨制的導演對電影工業(yè)運轉(zhuǎn)中與制片人的斡旋深有體會：“導演和制片人首先要達成共識，要有同樣的愿景，如果一開始就有分歧，那這個分歧就很難消失了。我不建議導演和制片人可以一個人承擔，在好萊塢，制片人都是先找劇本，再找演員，如果和導演有分歧，就會把他換掉。”而同時身兼導演與制片人雙重身份的赫德森則表示，導演和制片人就像是婚姻的關系，當然這個離婚率也是很高的。“制片人應該鼓勵導演，不管是在低谷的時候，還是在順利的時候，都應該是如此。制片人不能指手畫腳干預太多，但是他還是應該在留給導演足夠的創(chuàng)意空間的同時，給導演一些冷靜的提醒，因為有時候?qū)а菖膽蛞彩敲つ康摹?rdquo;

    影評人周黎明在活動現(xiàn)場就編劇在電影工業(yè)系統(tǒng)中的地位與格雷格·特萊進行了探討，他說，中國現(xiàn)在的編劇普遍都得不到他們應有的勞動報酬，社會地位也嚴重下滑，而且現(xiàn)在的優(yōu)秀編劇資源也越來越緊缺了。對此，格雷格表示，其實全世界的編劇都認為他們賺不到他們應該賺到的錢，好萊塢編劇之所以能夠發(fā)起大罷工，是因為他們比較團結(jié)。“你說中國缺少編劇，可能是因為太多編劇想要成為導演吧，畢竟導演的成名機會比較大一些。就我個人來說我是特別不想做導演的，當你在寫劇本的時候你只是跟著劇情發(fā)展下去，導演則要打亂這個感情歷程，這是非常痛苦的。”