父女情血濃于水，碰撞中尊重共融
近年影視劇作品中老少配的戲份大幅加重，除了國內恢宏家族紀事，忘年之交與大秀親情的故事同樣吃相，甚至
王晶幾部戲下來也都主打童星牌，前有
徐嬌，近有
林妙可。好萊塢制作對炮制童星更有發(fā)言權，且不論《哈利波特》《指環(huán)王》，單憑Ellen Page、Chloe Moretz二人便令人驚艷。在擅長此道的日本，單親題材更顯時髦。
《白兔糖》講述了大吉過世的爺爺留下六歲的私生女玲，由于親戚全無領養(yǎng)她的意思，同情孤獨小女孩的獨身男人大吉便成了“姑姑”的監(jiān)護人，治愈題材廣受好評。《白色之春》則通過
阿部寬飾演的入獄男人出獄后偶遇自己與前女友所生小學少女的故事，將同是天涯淪落人的微妙情感表現(xiàn)得無以復加。
影片《巴黎寶貝》便是通過生活環(huán)境迥然不同卻有著血緣關系的二人，在啼笑皆非的故事中令父女情感逐步升溫，而法國家庭與中國學子各自代表的不同文化背景，不同情感立場，不同現(xiàn)實問題都將影片引向一個更為深刻的命題——文化碰撞。無論是珍·瑪奇飾演的過氣女作家所遇到的事業(yè)與身份問題，還是莫里耶所飾演的鄧超“同性密友”，抑或駐唱歌手Amy堅守的價值觀，這些千差萬別的人物以及鄧超所飾演的角色Leo都因為小女孩Claire而走到了一起，既是命運的安排，也是文化的交融。
本片導演
王菁是旅歐華人，對法國情有獨鐘，所以片中隨處可見如風情畫般街景。影片的藝術指導讓·雅諾更曾執(zhí)導20年前的《情人》，此次再與“情人”珍·瑪奇合作，感慨不可同日而語。
