《賽德克·巴萊》：沒號準(zhǔn)時代的脈

    華語電影，一直把威尼斯當(dāng)做自己的寶地，無論從獲獎的數(shù)量、質(zhì)量還是華語電影人和電影節(jié)的淵源來看，威尼斯的確和華語電影界有著根深蒂固的聯(lián)系。魏德勝的新作《賽德克·巴萊》入選威尼斯主競賽單元，雖然魏德勝本人在嘴巴上自謙地表示說沒能入選就已經(jīng)是一種勝利和肯定了，但是他心里對這部電影能在威尼斯拿到一個獎項(xiàng)，肯定還有有所期許的，因?yàn)閺挠捌呐臄z周期、難度、成本、題材和魏德勝本人的重視程度來看，這部電影都堪稱是其本人的力作。

    魏德勝是寶島臺灣的一位算不上年輕的導(dǎo)演，曾經(jīng)做過楊德昌的副手。后來獨(dú)自執(zhí)導(dǎo)電影，拍攝了很多短片，拿到了金穗獎。在2000年，魏德勝完成了講述霧社事件始末的劇本《賽德克·巴萊》，但卻適逢臺灣電影走入谷底，無法開拍。后來魏德勝拍攝了我們熟悉的《海角七號》，影片的氣勢和票房表現(xiàn)都令人驚訝，而魏德勝本人也成為了華語影壇最受矚目的導(dǎo)演。后來，他得到了1000萬美金的初期投資，他也重拾自己十年前的理想，開拍了《賽德克·巴萊》。這是一部史詩級別的電影，分為上下兩部放映，而總時長也達(dá)到了5個小時，此次在威尼斯放映的《賽德克·巴萊（上）太陽旗》也達(dá)到了150分鐘?！顿惖驴?middot;巴萊》有一個好的題材，講述的臺灣歷史上著名的“霧社事件”。臺灣原著民在日本殖民者的壓迫下沒有選擇茍延殘喘，而是奮起抗?fàn)帯Ｋ麄冞x擇的是寧為玉碎，不為瓦全的生存方式。這既是對民族性的一種表達(dá)，更是對人性和良知的一種謳歌。梅爾·吉布森的名作《勇敢的心》題材與之相似，但是很明顯，魏德勝這次沒有能把握住投資和機(jī)會，遺漏掉了可能是他唯一一次在把自己的名字寫到華語電影史上的機(jī)會?？赡馨堰@兩部電影連在一起看會有不同的感受，如果僅僅從這上半部來說，魏德勝沒有做到位。

    150分鐘的《賽德克·巴萊（上）太陽旗》，有著史詩的維度和氣魄，對原住民的風(fēng)土人情、風(fēng)俗習(xí)慣、當(dāng)?shù)氐淖匀伙L(fēng)貌以及殖民者的殖民統(tǒng)治都有著極其細(xì)致的描繪，而且一些大場面的拍攝也頗具匠心?？墒俏旱聞僭诿枥L這些大維度的東西的同時卻忽視了影片中最重要的——精神世界的表達(dá)。原住民為什么會選擇奮起抗?fàn)?？為什么要與殖民者魚死網(wǎng)破？讓他們做出這種選擇的動機(jī)是什么？在電影中，魏德勝表現(xiàn)的很少。如果這種暴力行為僅僅是出自于角色本身的性格、族人傳統(tǒng)，或者只是與生俱來的“品質(zhì)”，那么這部電影的價值就幾乎喪失殆盡了。因?yàn)闆]有緣由的暴力，只是好萊塢B級片的產(chǎn)物。魏德勝在影片中，幾乎是無休止地展示叢林間的斗爭，他把對動作場面的展示當(dāng)成了電影的唯一元素。而作為一部華語史詩片，倘若也這么拍，那么不僅是不會獲獎，連票房都可能會一敗涂地。如果說侯孝賢當(dāng)年的《悲情城市》講述的是一個外省人在臺灣的生活史詩的話，那么《賽德克·巴萊》則完全是臺灣本省人和原住民的史詩，可是這個題材卻被魏德勝浪費(fèi)了——起碼從在威尼斯上映的這個“國際剪輯版”的確是如此。簡而言之，在拿到了大投資（2430萬美元，約合7.3億新臺幣。這也是臺灣歷史上最昂貴的電影）之后，魏德勝只想到了大場面和大框架，而忘記了精神世界的表達(dá)——這的確是現(xiàn)在一些大片，尤其是好萊塢大片的創(chuàng)作趨勢，但卻不能使用在這里。所以，我們只能評價說，魏德勝，號錯了時代的脈。

    外媒對影片的評價并不算高，當(dāng)然，也很少有人會來批評這部電影，因?yàn)樵诤芏辔鞣矫襟w和影評人的眼中，華語電影只是第三世界的電影而已，本就沒有什么期待，失落就無從談起。很多評論的焦點(diǎn)都集中在了叢林間的動作戲上?！逗萌R塢報道者》這么評價影片：“雖然叢林間的動作戲非常精彩，但是無休止的展示令人厭煩。這些動作戲都發(fā)生在令人目眩神迷的奇萊山中、不得不說這里的風(fēng)景很像《阿凡達(dá)》，郁郁蔥蔥的樹林、參天的大樹和彩虹令人神往?？梢砸姷?，影片的CGI工作做得很到位。”

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