《炎夏》：后新浪潮作品
在當(dāng)日主競(jìng)賽單元亮相的《炎夏》是一部帶有極強(qiáng)法國(guó)文藝片特色的電影，其中帶有極強(qiáng)的“作者電影”的意味。當(dāng)然，這一切都要?dú)w結(jié)到影片導(dǎo)演菲利普·加瑞爾的頭上。四十年代出生在巴黎，橫跨了新浪潮和后新浪潮兩個(gè)時(shí)代，他是法國(guó)電影史上一個(gè)極為特殊的人物。16歲拍攝自己的第一部短片，因?yàn)槠渲袧饬业膶?shí)驗(yàn)和個(gè)人特色，而贏得了“電影蘭博”的稱(chēng)號(hào)。
整個(gè)1970年代，他的作品都有某種實(shí)驗(yàn)的特性。強(qiáng)烈的比喻和象征、跟拍、長(zhǎng)鏡頭、超現(xiàn)實(shí)主義特色以及淡化人物活動(dòng)、淡化矛盾和沖突的做法都成為了他的招牌。到了1980年代，菲利普·加瑞爾開(kāi)始改換電影風(fēng)格，拍攝了一些“傳統(tǒng)意義”上的劇情片，與其早期風(fēng)格相去甚遠(yuǎn)。到了1990年代，菲利普·加瑞爾成為了威尼斯電影節(jié)的?？?，1991年，他的《我再也聽(tīng)不見(jiàn)吉他聲》獲得銀獅獎(jiǎng)；1999年，《夜晚的風(fēng)》入圍電影節(jié)競(jìng)賽單元；2001年，他的《狂野天真》再次入圍競(jìng)賽單元，并獲得費(fèi)比西獎(jiǎng)?？梢哉f(shuō)，進(jìn)入了新世紀(jì)后，菲利普·加瑞爾兼顧了電影的實(shí)驗(yàn)性、藝術(shù)性和觀賞性三個(gè)元素，打造了一批為數(shù)不少的典型的法國(guó)文藝片。只不過(guò)，因?yàn)樗缒暝趯?shí)驗(yàn)和藝術(shù)探索上走得太遠(yuǎn)，即使現(xiàn)在大為收斂，也還是拒人于千里之外。所以欣賞菲利普·加瑞爾的電影，對(duì)普通影迷來(lái)說(shuō)，還不算是件簡(jiǎn)單的事情。
當(dāng)日上映的影片《炎夏》，講述了一段發(fā)生在四個(gè)人之間的愛(ài)情糾葛。保羅通過(guò)朋友，認(rèn)識(shí)了弗雷德里克。弗雷德里克是一個(gè)畫(huà)家，他和安格麗生活在一起。安格麗是一個(gè)女演員，正在意大利拍電影。為了能長(zhǎng)相廝守，保羅來(lái)到了意大利，成了一個(gè)演員。他在片場(chǎng)成為了一個(gè)群眾演員。在這里，保羅認(rèn)識(shí)了伊麗莎白，她也是一個(gè)群眾演員。在互相成為朋友之后，費(fèi)雷德里克邀請(qǐng)他們到羅馬來(lái)玩。就這么，這四個(gè)人之間產(chǎn)生了一段糾結(jié)而又美好的感情“事故”。
可以說(shuō)這么一個(gè)故事非常適合法國(guó)人拍攝，因?yàn)槠渲刑N(yùn)含了一切關(guān)于愛(ài)情、人生和選擇的元素，非常適合導(dǎo)演發(fā)揮?？墒恰堆紫摹穮s因?yàn)閷?dǎo)演的過(guò)分發(fā)揮而顯得略有不足。首先，菲利普·加瑞爾并沒(méi)有放棄自己“后新浪潮”的風(fēng)格，那些充滿(mǎn)了哲理和超現(xiàn)實(shí)主義色彩的對(duì)白、影片中俯拾皆是的關(guān)于藝術(shù)、愛(ài)情、電影、繪畫(huà)和毒品的元素，以及一些刻意和做作的臺(tái)詞與表演，都讓人如鯁在喉。其實(shí)，如果導(dǎo)演不這么拍，而是穩(wěn)扎穩(wěn)打地拍攝一部情節(jié)劇，那么即使影片不能在威尼斯有所斬獲，也能在電影市場(chǎng)上獲得認(rèn)可。
除掉菲利普·加瑞爾的個(gè)人色彩，這部影片最吸引人的還要數(shù)女演員莫妮卡·貝魯奇了。這個(gè)昔日的銀幕女神，現(xiàn)在也慢慢地因?yàn)闅q月的折磨而消褪了光彩，即使有化妝師的幫助，終究是難掩時(shí)間的侵蝕。加上她在影片的開(kāi)場(chǎng)有一段45秒鐘的裸戲，更是讓其成為了威尼斯的話題人物。在片中扮演她丈夫的是80后的法國(guó)小生路易斯·加瑞爾，單從年齡上說(shuō)，年長(zhǎng)路易斯·加瑞爾足足19歲的莫妮卡·貝魯奇幾乎可以做路易斯·加瑞爾的媽媽了，但是他們卻在片中飾演一對(duì)夫妻，而且一胖一瘦的搭配也為影片增添了一絲“樂(lè)趣”?？赡苓@就是菲利普·加瑞爾在著意表現(xiàn)的一種人類(lèi)的荒誕性吧，因?yàn)樵谡坑捌?，菲利?middot;加瑞爾都在表現(xiàn)愛(ài)情和忠貞的荒誕。
西方媒體對(duì)這部電影的評(píng)價(jià)可謂是“悲劇”。著名的indieWIRE給出了D-的“毀滅性”評(píng)分，而且還尖刻地批評(píng)影片“是一部要多無(wú)聊有所無(wú)聊的在自我展示拙劣的影片。”雖然菲利普·加瑞爾把這部電影當(dāng)做自己和死去的朋友的一種紐帶，并希望從中找回一種感覺(jué)、延續(xù)我對(duì)朋友的情感和理解。重新找回我們?cè)?jīng)的那種感覺(jué)。但是indieWIRE的這篇評(píng)論卻認(rèn)為“整部電影中沒(méi)有一個(gè)正常的人，所有人都在暈乎乎地不知道做著些什么。”可以說(shuō)所有媒體都在批評(píng)這部電影，看來(lái)，要么是菲利普·加瑞爾太過(guò)于曲高和寡，要么他就是太固步自封?？梢哉f(shuō)，《炎夏》的威尼斯之旅到這里就結(jié)束了。至于影片上映后的票房，那就是另一個(gè)新聞了。
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