《圓夢》文章全文
小時候，離我們家5分鐘路程有一家電影院，每當有好電影，我總和幾個小伙伴自男廁所翻墻進去看。影院的工作人員漸漸知道了這個門道，男廁所也開始增設(shè)人手，我們不是每次都能成功。但當張藝謀導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的
《紅高粱》公映時，連看門人也疏于職守去看片了，就給了我們可乘之機。
電影片名出來，“紅高粱”三個字占據(jù)了整個大銀幕，我開始進入一片鮮紅的世界。那會完全不了解電影，也不知道表演為何物，只覺三、四十年代的中國陜北穿越時空而來，真實而震撼，那片高粱地之后一直深刻在我的腦海里。之后，我便迷上了導(dǎo)演的電影。
2010年的11月9日，機緣巧合，我見到了導(dǎo)演合作14年之久的制片人
張偉平，此前，我已聽說他們在籌備一部前所未有的中國戰(zhàn)爭史詩電影，就是《金陵十三釵》。我跟他說：“我是導(dǎo)演的資深影迷，導(dǎo)演的電影我全看過，一個都沒拉下”，偉哥(我們對張偉平大哥的親切稱呼)哈哈大笑，我向他主動請纓：“偉哥，不知道這個電影里有沒有角色是適合我的呢？我喜歡導(dǎo)演的電影超過20年了，想跟他合作也超過10年了，真是特別想跟導(dǎo)演、跟您合作一把。”偉哥沉吟片刻，他說：“這部戲里有個角色叫李教官，他戲份不多，但相當出彩。”我馬上向他表達我的心愿：“我自開始做演員起，就一直夢想成為導(dǎo)演電影里的演員，如果我能有機會參演這部影片對我來說就是圓了我一個夢”。偉哥說：“我們現(xiàn)在備選的演員挺多的，讓我想想再說吧！”
我在忐忑中等了十天，終于等來了偉哥的電話，他說：“大為，你以前的戲我看過一些。一千個人心中有一千個哈姆雷特，李教官這個角色也是如此，每個人都能演出不同”，他末了一句：“這機會我就給你了，我相信你能演好”，我簡直不敢相信我的耳朵，終于有機會實現(xiàn)自己的夢想了，而偉哥的鼓勵也給了我極大的信心。
初見導(dǎo)演，已在進組前，那陣我被偉哥渲染的民族大義激蕩著，變得情緒飽滿，斗志昂揚，恨不得將有關(guān)三十年代的書都看光。初次見面，我只錚錚地向他宣誓：“導(dǎo)演，這個角色，我等了十年，謝謝您和偉哥，我不會辜負二位的厚愛”。
偉哥親自聯(lián)系，專門給我安排了軍事訓(xùn)練，我一進入訓(xùn)練場就好像化身為在戰(zhàn)場浴血殺敵的軍人。我是從最單調(diào)的重體力訓(xùn)練開始，起初，還有些小迷茫，甚至不知道這些訓(xùn)練是否真的在實拍時能用上。有一次，我在做持槍翻滾的動作時不小心把腰給閃了，躺在地上半晌不能動彈。我當時心真懸著，就怕受傷影響拍戲的進度。直到訓(xùn)練結(jié)束戰(zhàn)爭戲開拍時，我才感悟到偉哥的良苦用心，如果沒有之前高強度訓(xùn)練打基礎(chǔ)，不要說演戲，連拍戲時我都沒法保護自己，也正因為我用心訓(xùn)練，在拍攝時的一舉手、一投足、一個持槍、一個跟槍的動作就能看出我確實像是在軍營里呆過的，這種生活的質(zhì)感是無法取代的。
在現(xiàn)場，我發(fā)現(xiàn)張藝謀導(dǎo)演的與眾不同：他不僅懂得戲、會拍戲、還非常尊重演員，他的工作人員會給予演員最無私的照顧，以保護演員的情緒與表演狀態(tài)。在他的劇組有一條不成文的規(guī)定，拍戲的時候，但凡某個工作人員在現(xiàn)場對演員表演發(fā)出任何不耐煩的聲音或舉動，這部戲之后，跟導(dǎo)演合作的可能性就不大了。因此任何一個演員，不管他是明星還是新人，不管他演了多少遍沒有演過，導(dǎo)演都給予他機會。導(dǎo)演是個很較真的人，他不光了解拍戲是怎么回事，他本身還得過東京電影節(jié)影帝，特別了解演戲是怎么回事，表演是怎么回事。
他不僅能站在理性和感性的雙重角度來詮釋人物，與我們無障礙溝通，還能有效地運用情境讓我們?nèi)コ蔀槟莻€人物，感受他的心境。我記得有一場我看女學生哭著唱詩的戲，導(dǎo)演給我放的真的就是唱詩班的那個音樂，讓我去感受那樣一種情境，情緒很快到了合適的位置，一發(fā)不可收拾，哭得稀里嘩啦。
導(dǎo)演鼓勵我們站在自己的角度為人物提出建議，他并不是簡單粗暴地對待我們的建議，而是進行實驗與推敲后，再下結(jié)論。電影里有一場戲是李教官從地窖出來，他準備走，玉墨追上來跟他有一段對話。我就跟導(dǎo)演建議說，我可能是仰慕玉墨的，就算是達官顯貴一般也連她的手都摸不著，我能不能在這段對話里向她表達我的仰慕之情？導(dǎo)演說：“可能也行，按你這個試一試”。
按我的提議拍了七八遍，第二天導(dǎo)演給我看剪出來的片子，他說：“在這場戲之前，你剛剛經(jīng)歷過一場大的戰(zhàn)斗，你死了那么多兄弟，在你自己都不知道要怎么活下去的時候，怎么可能還去對一個你可能喜歡的人用仰慕這種未必準確的形式來與她接觸？”我在監(jiān)視器里結(jié)合前后的戲份研究自己那場戲的狀態(tài)，覺得自己確實有些不合時宜。后來，我按照劇本的提示拍了幾遍，最終找到了一種更準確的詮釋。
回想拍攝《金陵十三釵》的一百多天，現(xiàn)在仍覺心潮澎湃的感覺，這是我從事表演以來第一次一部戲殺青了仍舍不得結(jié)束這份工作。因為早已習慣了每天手里握槍，身背三十多斤裝備的日子，剛結(jié)束拍攝的那幾天，突然臉上干凈了、手里空了、身上輕了，心里還真是空落落的。特別想念我在劇中用的那把槍，在劇組里我總和它形影不離，我們倆就像是兩個情誼深厚的老戰(zhàn)友。
那是一把1934年產(chǎn)的毛瑟槍，和我爺爺?shù)臍q數(shù)差不多。這桿老步槍經(jīng)歷過戰(zhàn)火，殺過敵，沉睡數(shù)十年后因為《十三釵》的拍攝再度啟封。工作人員幫我站位的時候，拉動槍栓，金屬槍桿經(jīng)常從木質(zhì)槍托上掉下來，偶爾還會出現(xiàn)卡彈之類的小狀況。但是只要這把槍回到了我手里，拍起戲來，就什么毛病都沒有了。我相信這把槍一定是有靈性的，是它于冥冥之中選中了我。
我對槍充滿敬畏感：槍是武器，也是神器，它可以拯救生命，亦可以結(jié)束生命。開拍前第一次打靶訓(xùn)練，我用的是一把95式自動步槍，子彈很大，后座力也大，聲音更大。我的手當時正好抓在退彈殼的位置，臉離撞針非常近，如果那時開槍，不僅手被夾掉一大塊肉，鼻子也會被撞歪。多虧教官及時發(fā)現(xiàn)并制止了我，現(xiàn)在回想起來仍覺后怕。
對于狙擊手來說，槍就是身體的一部分，替他表達態(tài)度，陪他忍受孤單。為了尋找軍人和槍之間的感覺，我每天拿著它、背著它，去習慣身體上多出來的十幾斤重量。漸漸地，我感覺我可以和它交流了。我每天要做特效的妝，所以經(jīng)常把槍蹭臟，我會不時細心擦拭它，不希望它染有污漬。有的時候它磕一下，碰一下，我也會很心疼。不拍戲的時候我會把它拿在手里，或是背在肩上，不會將它隨意地放在地上。
臨拍攝結(jié)束的前一天，我給它拍了很多照片，算是與與自己奮戰(zhàn)一百多天的兄弟的告別儀式。而那天的照片存在我的手機里，它將和揮之不去的《十三釵》記憶一直伴我前行。
在這篇文章的最后，我想特別地感謝一個人：偉哥，你在我事業(yè)第二個十年的開始，給了我難得的機會。當我在放映廳里滿含熱淚看完成片時，仍在心中忐忑，是否已達到你對我的期望。你是我一輩子的好大哥，我將永遠會銘記你的知遇之恩?！督鹆晔O》是我事業(yè)的新起點，我在拍攝這部影片的過程中所經(jīng)歷并學習到的一切，將讓我終身受益。
