柏林開幕片《再見，我的皇后》片段 亂世王族“落配鳳凰不如雞”
 

　　電影網(wǎng)訊（文/云貓貓）相較于戛納大舉的文藝和大師的大旗，威尼斯扛著的藝術(shù)與穩(wěn)重的雋語。柏林，這個寒冷國度的電影節(jié)曾經(jīng)講過政治，也曾經(jīng)提攜過新人?？墒侨缃瘢亓值奶厣谧兊迷絹碓缴?。戛納在獎項(xiàng)上面對好萊塢電影一向是不待見的，而威尼斯又因?yàn)殛┘{的風(fēng)頭太盛，而不得不緊緊抱著好萊塢明星這根救命稻草——而柏林對好萊塢的欲拒還迎的態(tài)度就更顯得曖昧與糾纏不清。

　　說到底，這還是好萊塢電影大舉入侵全球繼而文藝片、新人作品鮮有人關(guān)注的后果。而換一個角度來說，新人作品里，少有那些能威震四方的佳作，也是好萊塢的“文化侵略”如此張狂的另一個原因。而縱觀本屆柏林電影節(jié)的參賽片名單和評委會名單，我們能很明顯地發(fā)現(xiàn)一個趨勢，那就是柏林電影節(jié)“去好萊塢化”的努力。

　　《回家》講述的是一個被綁架的女孩子重新融入社會的故事，《今日》表達(dá)的是一個“生存與死亡”的母題，而且從影片故事和主題來看，影片非常像才去世的安哲羅普洛斯的名作《永恒與一日》。《芭芭拉》講述的是一個東德的女醫(yī)生積心處慮要移民到西德自由世界的故事。《凱撒必須死》則是一部“戲中戲”電影，講述的是上演莎翁名作《尤利烏斯·凱撒》的那群演員無法從戲劇中抽身，幻覺占領(lǐng)真實(shí)的故事。《那一切只是風(fēng)》講述的是一樁針對吉普賽人的滅門慘案對另一戶沒有遭殃的吉普賽家庭的影響。《兒童游戲》則講述了一個收養(yǎng)孩子的家庭與這個孩子以及她那個割腕自殺的父親之間的“剪不斷，理還亂”的糾葛?！抖鞯洹钒岩粋€可能撞到人或者是動物而沒有停車的女性放在了道德的拷問之下。

　　《姐姐》講述了兩個沒有父母的小女孩的生存的故事。《梅特歐拉修道院》講述的是一個修道士和一個東正教的尼姑之間的愛情。《禁忌》的故事發(fā)生在兩個老太太之間。一個老太太不幸去世，而另一個老太太則準(zhǔn)備郵寄出一封她從來沒有寄出去的情書。《周末之家》講述了一個患者抑郁癥母親失蹤之后，一家人從焦急尋找到無所謂心態(tài)轉(zhuǎn)變的故事。最后兩部古裝片分別是《再見，我的皇后》和《皇家風(fēng)流史》。前者講述了18世紀(jì)，法國大革命前戲，一個作為瑪麗·安托瓦內(nèi)特皇后替身的女人的故事；而后者則講述了斯特恩斯和丹麥王后卡羅琳·馬蒂爾德之間的風(fēng)流韻事。這些影片中，大多數(shù)電影都在探究婚姻和家庭生活的面目，或是講述家庭之間、家庭成員之間的沖突，或是在講述一個人的過往。我們甚至可以這么說，“人性的覺醒”是這屆柏林電影節(jié)參賽片的母題。

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