在18部主競賽單元中，《周末之家》是一部德國本土電影，講述了一個患者抑郁癥母親失蹤之后，一家人從焦急尋找到無所謂心態(tài)轉(zhuǎn)變的故事。

　　加拿大的《戰(zhàn)爭女巫》，講述了一個女孩多舛的命運。她的父親死在的戰(zhàn)爭中，然后她被反叛軍救了起來，反叛軍的頭領(lǐng)教她使用武器，還強(qiáng)奸了她。后來，這個女孩離開了反叛軍，她千方百計地想回到家鄉(xiāng)，她要把自己父親的尸體埋起來，這樣他的魂靈就不再會到處飄蕩了。再除去三部亞洲電影剩下的全是歐洲片，但是這其中并沒有大師、名導(dǎo)的作品，大多數(shù)導(dǎo)演都只是拍過一兩部作品的新人。其實柏林如此提攜新人，并不是首次，前幾年的柏林電影節(jié)上，處女作的比例占到了三成。可以說，柏林用自己對選擇讓我們看到了另一個版本的電影的未來。而這種選擇，對于電影的發(fā)展而言是絕對有益的。因為長期在好萊塢大制作影片和前輩導(dǎo)演的“陰影”下，這些年輕導(dǎo)演難有出頭之日。如果電影節(jié)再不扶持他們，可能長此以往，也不會再有什么一鳴驚人的新人新作出現(xiàn)了，而這種結(jié)果是誰都不愿意看到的。
 

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