電影網(wǎng)訊（文/云貓貓）不出所料的，奧斯卡的頒獎(jiǎng)延續(xù)了頒獎(jiǎng)季里的趨勢(shì)，《藝術(shù)家》成為了當(dāng)晚最大的贏家，影片拿下了最佳導(dǎo)演、最佳影片、最佳男主角和最佳原創(chuàng)音樂(lè)四個(gè)最重要的獎(jiǎng)項(xiàng)。而此前被人寄予厚望的《雨果》則只拿到了一堆技術(shù)類(lèi)獎(jiǎng)項(xiàng)。馬丁再一次在一個(gè)小年里和最佳導(dǎo)演以及最佳影片失之交臂，令人惋惜。

    表演類(lèi)獎(jiǎng)項(xiàng)方面，也是沒(méi)有一點(diǎn)懸念，讓·杜雅爾丹、梅麗爾·斯特里普、克里斯托弗·普盧默和塔維亞·斯賓瑟都拿到了屬于自己的奧斯卡。這是梅麗爾·斯特里普第三次獲獎(jiǎng)，追平了英格麗·褒曼三個(gè)奧斯卡的記錄，在她前面的還有一位叫做凱瑟琳·赫本的女演員，她獲得了四次奧斯卡的女演員。編劇類(lèi)獎(jiǎng)項(xiàng)上，伍迪·艾倫拿到了最佳原創(chuàng)劇本獎(jiǎng)，這個(gè)不喜歡奧斯卡的小老頭照例缺席。最佳改編劇本，則給了《后人》的導(dǎo)演亞歷山大·佩恩。動(dòng)畫(huà)和外語(yǔ)片，沒(méi)有懸念，在《丁丁歷險(xiǎn)記》因?yàn)榧夹g(shù)原因出局之后，《蘭戈》拿下了這個(gè)獎(jiǎng)。而伊朗的年度神作“一次別離”也理所當(dāng)然地將最佳外語(yǔ)片的獎(jiǎng)項(xiàng)收入囊中。

    總的來(lái)說(shuō)，本屆奧斯卡沒(méi)有冷門(mén)，每個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)的歸屬和頒獎(jiǎng)季的趨勢(shì)非常一致。有人可能會(huì)認(rèn)為，懷舊的影片、致敬的影片很可能會(huì)成為接下來(lái)的“沖奧熱門(mén)”。甚至還人會(huì)認(rèn)為，默片會(huì)再度成為一種主流的影片形式——可是實(shí)際情況是，致敬肯定會(huì)偶有發(fā)生，但是默片絕不可能會(huì)成為當(dāng)下的主流——站在這個(gè)角度上，《藝術(shù)家》的大獲全勝，帶有一定的偶然性。


大贏家：法國(guó)人是藝術(shù)家

    雖然拿到了不少提名，但是在對(duì)決中《雨果》還是輸給了《藝術(shù)家》。最終，《藝術(shù)家》拿下了最佳導(dǎo)演、最佳影片、最佳男主角和最佳原創(chuàng)音樂(lè)四個(gè)最重要的獎(jiǎng)項(xiàng)。而《雨果》則之拿到了一些技術(shù)類(lèi)的獎(jiǎng)項(xiàng)。如果要說(shuō)冷門(mén)的話，那么《雨果》打敗了《生命之樹(shù)》拿下了最佳攝影獎(jiǎng)，則是一個(gè)不大不小的冷門(mén)。不過(guò)，來(lái)自墨西哥的攝影師艾曼努爾·盧貝茲基畢竟還年輕，今后還有的是機(jī)會(huì)獲得這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。

    法國(guó)人邁克爾·哈扎納維希烏斯拿到了最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，他贏下馬丁·斯科塞斯和亞歷山大·佩恩，應(yīng)該說(shuō)是情理之中，這是這位法國(guó)導(dǎo)演第一次拿到奧斯卡?！端囆g(shù)家》是一部默片，比較考驗(yàn)導(dǎo)演的功力和演員的演技。在這部電影中，邁克爾·哈扎納維希烏斯用滿(mǎn)心的敬意，拍攝了一部具有1912年風(fēng)格的影片。先不論影片的藝術(shù)水準(zhǔn)如何，僅僅是這種在CG大爆炸的年代里，有拍攝一部默片的勇氣，邁克爾·哈扎納維希烏斯就值得人們贊賞。在這個(gè)講求視效和特技的年代里，拍攝一部黑白默片，是需要文藝青年的情懷和XX青年的蠻勁的。哈扎納維希烏斯做到了“二合一”，他用一種無(wú)與倫比的“迷影心態(tài)”和無(wú)所顧忌的膽量把這部黑白默片拍攝得令人叫絕。影片在戛納上映后，便獲得了滿(mǎn)堂喝彩，無(wú)論從劇情、拍攝技術(shù)還是情懷上來(lái)說(shuō)，《藝術(shù)家》都是完美的典范。我們甚至可以認(rèn)為，影片中所體現(xiàn)出來(lái)的導(dǎo)演對(duì)“第七藝術(shù)”的情懷已經(jīng)超越了影片本身，而與此同時(shí)，默片的這種表現(xiàn)形式又在不斷地加強(qiáng)著這種情懷的感性的力量，無(wú)外乎有外媒評(píng)價(jià)影片為：“對(duì)第七藝術(shù)充滿(mǎn)了敬意”。

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