電影網(wǎng)訊（文/戛納電影節(jié)報(bào)道組） 法國時(shí)間5月23日，導(dǎo)演卡洛斯·雷加達(dá)斯的作品《柳暗花明》亮相戛納主競(jìng)賽單元。這是一部極具個(gè)人風(fēng)格的實(shí)驗(yàn)性作品，通篇優(yōu)美的景色喧賓奪主成為影片的重點(diǎn)，影片虛實(shí)結(jié)合的劇情被打散重組，增加了一種奇怪的神秘感。這也是一部最不像墨西哥影片的墨西哥片，現(xiàn)實(shí)與虛幻的奇妙結(jié)合不禁讓人想起馬爾克斯的名著《百年孤獨(dú)》，《柳暗花明》就是這樣一部魔幻現(xiàn)實(shí)主義影片。

    影片講述的是富家子弟胡安與妻子娜塔莉亞以及兩個(gè)孩子生活在墨西哥的小村中，在一次偷竊事件中被盜賊Seven開槍打傷，最后不幸去世。事實(shí)上影片的劇情并非像普通影片一樣，采用線性敘事。在敘述主人公胡安一家的生活的時(shí)候，在正常的敘事中經(jīng)常性的會(huì)插入未來的場(chǎng)景和畫面，這樣的安排使得筆者馬上想起加西亞·馬爾克斯的名著《百年孤獨(dú)》，你甚至可以想象劇本中出現(xiàn)這樣的文字“當(dāng)少女魯特在海邊追逐著浪花的時(shí)候，她總會(huì)回想起父親去世那天自己手中水管的水射向哥哥”。
 
    影片開頭，胡安的女兒魯特在坑洼的草地上咿呀做聲，身邊的大狗、驢子；腳下的水坑、天邊的烏云和閃電，以及導(dǎo)演使用的“類魚眼”效果的鏡頭，使得整個(gè)畫面充滿了超自然的感覺，同時(shí)也體現(xiàn)出導(dǎo)演掌控自然光的高超能力。事實(shí)上，充斥了影片的景致優(yōu)美的自然景色，都說明了導(dǎo)演用鏡頭體現(xiàn)自然之美以及人與自然之關(guān)系的超群的能力。在人們印象中，墨西哥應(yīng)該是充滿了狹窄街道、煙草、黃色和紅色的顏色和氣氛的所在。但是在導(dǎo)演卡洛斯的影片中，墨西哥儼然變成了泰國、乃至云南一般景色秀麗的旅游勝地。

    在現(xiàn)實(shí)的美景之外，導(dǎo)演還設(shè)置了多場(chǎng)超現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景，令這部時(shí)空線索錯(cuò)綜復(fù)雜的影片，更添一份神秘。例如，在影片的第二個(gè)鏡頭，竟然是一個(gè)渾身通紅的電腦特效的制作的魔鬼，被兒童目擊到進(jìn)入父母的房間（或許是子女聽到父母房事的隱喻）。另外，射傷了胡安的盜賊Seven最終以死謝罪的方式，竟然是用手將自己的頭顱拔了出來，倒地而亡。這種超現(xiàn)實(shí)的手法，再一次折射出了“魔幻現(xiàn)實(shí)主義”這一母題。

    在敘事方面，導(dǎo)演在主線情節(jié)中，頗為放縱的插入大量未來場(chǎng)景和劇情，擾亂觀眾對(duì)于影片的理解。導(dǎo)演之前在接受采訪時(shí)稱影片有很大程度上的自傳風(fēng)格，根據(jù)此線索不難推測(cè)，導(dǎo)演雷加達(dá)斯事實(shí)上在用一種類似于人類回憶的方式，來進(jìn)行影片的敘事，并且其中還會(huì)加入自己的夢(mèng)境等超自然迷思，最終才創(chuàng)造出了這樣一個(gè)靜謐、優(yōu)美并且具有私人性質(zhì)的影片。

    繼22日上映的《悸動(dòng)的冬青木》之后，《柳暗花明》可以說是又一部在影像風(fēng)格上有所創(chuàng)新的影片。