電影網(wǎng)訊（文/戛納電影節(jié)報(bào)道組） 法國(guó)時(shí)間5月24日，俄羅斯影片《霧林寒戰(zhàn)》亮相戛納主競(jìng)賽單元。影片用極緩慢的節(jié)奏，講述了二戰(zhàn)中，兩個(gè)俄羅斯抵抗軍和一個(gè)平民在森林中的故事。《霧林寒戰(zhàn)》用幾乎零戰(zhàn)爭(zhēng)的場(chǎng)面，重現(xiàn)了戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷，以及戰(zhàn)爭(zhēng)陰影下人性的缺席和道德的淪喪。

    影片《霧林寒戰(zhàn)》講述的是，俄羅斯反抗軍官波洛夫和屬下沃切克來(lái)到森林中處決“叛徒”Souchénia，結(jié)果遭到德軍伏擊，三人被困于林中的故事。整部影片節(jié)奏極其緩慢，經(jīng)常性固定的長(zhǎng)鏡頭將主角們的談話收錄其中。影片的景框也極其狹窄，大部分采用近景及特寫，捕捉人物的表情和微動(dòng)作。這些都表明，導(dǎo)演感興趣的是戰(zhàn)爭(zhēng)中的人，以及人與人之間的反應(yīng)，而不是戰(zhàn)爭(zhēng)本身。

    作為一個(gè)戰(zhàn)爭(zhēng)題材影片，《霧林寒戰(zhàn)》大概是最“兵不血刃”的一部了。整部影片僅有一場(chǎng)二十秒的對(duì)戰(zhàn)戲份，且僅僅有幾聲槍響而已。導(dǎo)演謝爾蓋·洛茲尼察似乎在進(jìn)行一次非凡的嘗試，看沒(méi)有戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的戰(zhàn)爭(zhēng)片，是否能夠做到花費(fèi)大量金錢設(shè)置戰(zhàn)事的同類型題材所能達(dá)到的效果。事實(shí)證明，洛茲尼察是正確的，只要準(zhǔn)確的將人在戰(zhàn)爭(zhēng)中的狀態(tài)表現(xiàn)出來(lái)，就完全可以控訴戰(zhàn)爭(zhēng)本身。

    在影片敘事上，導(dǎo)演首先采用倒敘，又在其后表現(xiàn)人物背景時(shí)，用了三段插入的閃回鏡頭。同樣壓抑的氣氛和鏡頭，使得這種敘事設(shè)置達(dá)到了驚人的統(tǒng)一，沒(méi)有任何突兀感。而為了表現(xiàn)不同的人物，影片設(shè)置了三個(gè)代表三類人群的典型人物：堅(jiān)決抵抗的軍官波洛夫、處于中間狀態(tài)的Souchénia，和只想活命的沃切克。

    三個(gè)人物的命運(yùn)既緊密相連，又各自獨(dú)立，三個(gè)人做出的選擇也折射出了在戰(zhàn)爭(zhēng)這樣極端的考驗(yàn)下，人性的丑陋之處。這其中，Souchénia的情況更加復(fù)雜，人物也更加豐滿。身為鐵路工的他雖然沒(méi)有破壞鐵路，但是仍被抓到監(jiān)獄遭受毒打。又因?yàn)椴辉赋蔀榕淹?，反而被德軍放走?lái)做反抗軍的誘餌，德國(guó)人知道他一定會(huì)被自己人打死。Souchénia雖然撿回一命，但是已被同胞認(rèn)定為叛徒，就連自己的妻子都希望他和其他幾個(gè)工人一樣被絞死。

    當(dāng)筋疲力盡的Souchénia和沃切克坐在林中談?wù)撊诵詴r(shí)，導(dǎo)演通過(guò)鐵路工之口如此說(shuō)道：“人們都說(shuō)是戰(zhàn)爭(zhēng)才讓人們變成現(xiàn)在這樣的，但是你仔細(xì)想下，人們真的變了嗎？我在這活了37年，沒(méi)有人不尊敬我。但是現(xiàn)在，每個(gè)人都希望我死。”

    影片結(jié)尾，軍官波洛夫早已因?yàn)橹暗臉寕麊拭?，膽小如鼠的沃切克也遭遇了相同的命運(yùn)，Souchénia坐在清晨森林濃濃的白霧之中，叩響了手槍的扳機(jī)。正如影片介紹所言“眼睛與耳朵是野蠻靈魂的可憐證人”，導(dǎo)演洛茲尼察用一部幾段壓抑緩慢的影片說(shuō)明了，在戰(zhàn)爭(zhēng)中，沒(méi)有一個(gè)人是真正無(wú)辜的。