電影網訊（文/戛納電影節(jié)報道組） 法國時間5月24日，俄羅斯影片《霧林寒戰(zhàn)》亮相戛納主競賽單元。影片用極緩慢的節(jié)奏，講述了二戰(zhàn)中，兩個俄羅斯抵抗軍和一個平民在森林中的故事?！鹅F林寒戰(zhàn)》用幾乎零戰(zhàn)爭的場面，重現了戰(zhàn)爭的殘酷，以及戰(zhàn)爭陰影下人性的缺席和道德的淪喪。

    影片《霧林寒戰(zhàn)》講述的是，俄羅斯反抗軍官波洛夫和屬下沃切克來到森林中處決“叛徒”Souchénia，結果遭到德軍伏擊，三人被困于林中的故事。整部影片節(jié)奏極其緩慢，經常性固定的長鏡頭將主角們的談話收錄其中。影片的景框也極其狹窄，大部分采用近景及特寫，捕捉人物的表情和微動作。這些都表明，導演感興趣的是戰(zhàn)爭中的人，以及人與人之間的反應，而不是戰(zhàn)爭本身。

    作為一個戰(zhàn)爭題材影片，《霧林寒戰(zhàn)》大概是最“兵不血刃”的一部了。整部影片僅有一場二十秒的對戰(zhàn)戲份，且僅僅有幾聲槍響而已。導演謝爾蓋·洛茲尼察似乎在進行一次非凡的嘗試，看沒有戰(zhàn)爭場面的戰(zhàn)爭片，是否能夠做到花費大量金錢設置戰(zhàn)事的同類型題材所能達到的效果。事實證明，洛茲尼察是正確的，只要準確的將人在戰(zhàn)爭中的狀態(tài)表現出來，就完全可以控訴戰(zhàn)爭本身。

    在影片敘事上，導演首先采用倒敘，又在其后表現人物背景時，用了三段插入的閃回鏡頭。同樣壓抑的氣氛和鏡頭，使得這種敘事設置達到了驚人的統(tǒng)一，沒有任何突兀感。而為了表現不同的人物，影片設置了三個代表三類人群的典型人物：堅決抵抗的軍官波洛夫、處于中間狀態(tài)的Souchénia，和只想活命的沃切克。

    三個人物的命運既緊密相連，又各自獨立，三個人做出的選擇也折射出了在戰(zhàn)爭這樣極端的考驗下，人性的丑陋之處。這其中，Souchénia的情況更加復雜，人物也更加豐滿。身為鐵路工的他雖然沒有破壞鐵路，但是仍被抓到監(jiān)獄遭受毒打。又因為不愿成為叛徒，反而被德軍放走來做反抗軍的誘餌，德國人知道他一定會被自己人打死。Souchénia雖然撿回一命，但是已被同胞認定為叛徒，就連自己的妻子都希望他和其他幾個工人一樣被絞死。

    當筋疲力盡的Souchénia和沃切克坐在林中談論人性時，導演通過鐵路工之口如此說道：“人們都說是戰(zhàn)爭才讓人們變成現在這樣的，但是你仔細想下，人們真的變了嗎？我在這活了37年，沒有人不尊敬我。但是現在，每個人都希望我死。”

    影片結尾，軍官波洛夫早已因為之前的槍傷喪命，膽小如鼠的沃切克也遭遇了相同的命運，Souchénia坐在清晨森林濃濃的白霧之中，叩響了手槍的扳機。正如影片介紹所言“眼睛與耳朵是野蠻靈魂的可憐證人”，導演洛茲尼察用一部幾段壓抑緩慢的影片說明了，在戰(zhàn)爭中，沒有一個人是真正無辜的。