電影網訊(文/戛納電影節(jié)報道組) 法國時間5月24日,俄羅斯影片《霧林寒戰(zhàn)》亮相戛納主競賽單元。影片用極緩慢的節(jié)奏,講述了二戰(zhàn)中,兩個俄羅斯抵抗軍和一個平民在森林中的故事?!鹅F林寒戰(zhàn)》用幾乎零戰(zhàn)爭的場面,重現了戰(zhàn)爭的殘酷,以及戰(zhàn)爭陰影下人性的缺席和道德的淪喪。
影片《霧林寒戰(zhàn)》講述的是,俄羅斯反抗軍官波洛夫和屬下沃切克來到森林中處決“叛徒”Souchénia,結果遭到德軍伏擊,三人被困于林中的故事。整部影片節(jié)奏極其緩慢,經常性固定的長鏡頭將主角們的談話收錄其中。影片的景框也極其狹窄,大部分采用近景及特寫,捕捉人物的表情和微動作。這些都表明,導演感興趣的是戰(zhàn)爭中的人,以及人與人之間的反應,而不是戰(zhàn)爭本身。
作為一個戰(zhàn)爭題材影片,《霧林寒戰(zhàn)》大概是最“兵不血刃”的一部了。整部影片僅有一場二十秒的對戰(zhàn)戲份,且僅僅有幾聲槍響而已。導演謝爾蓋·洛茲尼察似乎在進行一次非凡的嘗試,看沒有戰(zhàn)爭場面的戰(zhàn)爭片,是否能夠做到花費大量金錢設置戰(zhàn)事的同類型題材所能達到的效果。事實證明,洛茲尼察是正確的,只要準確的將人在戰(zhàn)爭中的狀態(tài)表現出來,就完全可以控訴戰(zhàn)爭本身。
在影片敘事上,導演首先采用倒敘,又在其后表現人物背景時,用了三段插入的閃回鏡頭。同樣壓抑的氣氛和鏡頭,使得這種敘事設置達到了驚人的統(tǒng)一,沒有任何突兀感。而為了表現不同的人物,影片設置了三個代表三類人群的典型人物:堅決抵抗的軍官波洛夫、處于中間狀態(tài)的Souchénia,和只想活命的沃切克。
三個人物的命運既緊密相連,又各自獨立,三個人做出的選擇也折射出了在戰(zhàn)爭這樣極端的考驗下,人性的丑陋之處。這其中,Souchénia的情況更加復雜,人物也更加豐滿。身為鐵路工的他雖然沒有破壞鐵路,但是仍被抓到監(jiān)獄遭受毒打。又因為不愿成為叛徒,反而被德軍放走來做反抗軍的誘餌,德國人知道他一定會被自己人打死。Souchénia雖然撿回一命,但是已被同胞認定為叛徒,就連自己的妻子都希望他和其他幾個工人一樣被絞死。
當筋疲力盡的Souchénia和沃切克坐在林中談論人性時,導演通過鐵路工之口如此說道:“人們都說是戰(zhàn)爭才讓人們變成現在這樣的,但是你仔細想下,人們真的變了嗎?我在這活了37年,沒有人不尊敬我。但是現在,每個人都希望我死。”
影片結尾,軍官波洛夫早已因為之前的槍傷喪命,膽小如鼠的沃切克也遭遇了相同的命運,Souchénia坐在清晨森林濃濃的白霧之中,叩響了手槍的扳機。正如影片介紹所言“眼睛與耳朵是野蠻靈魂的可憐證人”,導演洛茲尼察用一部幾段壓抑緩慢的影片說明了,在戰(zhàn)爭中,沒有一個人是真正無辜的。