近期，陸川的前作《南京！南京！》的幕后紀(jì)錄片《地獄之旅》在網(wǎng)絡(luò)上亮了相。早在2011年11月，美國的kino公司發(fā)行的《南京！南京！》藍(lán)光里就有一個長達(dá)113分鐘的幕后制作紀(jì)錄片，因為沒看過那張碟（此碟的評價還是蠻高的，很多國外的碟評網(wǎng)站都給出了音畫滿分），所以不清楚那個紀(jì)錄片是否就是網(wǎng)絡(luò)現(xiàn)在放出的這個《地獄之旅》，于是在網(wǎng)絡(luò)上看完了它。

    對于幕后紀(jì)錄片，一直以來都有興趣觀看，這種習(xí)慣是從DVD時代的花絮開始的，很多人會覺得看個電影就夠了或者已經(jīng)夠累了，為何還要看花絮？還有些人抱著錢鐘書的母雞與雞蛋的理論，對幕后花絮不感興趣。幕后花絮首先是娛樂產(chǎn)品本身的一部分（有多少人是看了湯姆克魯斯親身上陣迪拜哈利法塔的幕后紀(jì)錄視頻短片后去影院看《碟中諜4》的），更重要的是，花絮也可以讓喜歡電影的人更親近電影，就像特呂弗說寫影評能讓他更親近電影，看幕后花絮也是同理。很多幕后花絮甚至比正片還要精彩。

    國外的幕后紀(jì)錄片有些做得非常之好，精彩程度不亞于正片本身，在DVD這個載體誕生之前，就已經(jīng)有很多著名的幕后紀(jì)錄片了，比如關(guān)于荷索拍攝《陸上行舟》的紀(jì)錄片《Burden of Dreams》，以及科波拉的太太拍攝的關(guān)于丈夫執(zhí)導(dǎo)的《現(xiàn)代啟示錄》的紀(jì)錄片《黑暗之心》等。

    DVD時代也催生了很多優(yōu)秀的幕后紀(jì)錄片，比如關(guān)于《銀翼殺手》的紀(jì)錄片《危險的日子》，將此片當(dāng)年拍攝的過程、五大版本的誕生原因做了詳盡的介紹，等于是讓觀眾了解了這部科幻片是如何成為經(jīng)典的，而關(guān)于《妙想天開》的紀(jì)錄片，又向觀眾揭露出了導(dǎo)演特里吉列姆是如何為了影片的最終剪輯權(quán)和環(huán)球公司大老板內(nèi)斗的，猛料迭起，妙不可言。

    華語電影的幕后紀(jì)錄片，若要說里程碑式的作品，當(dāng)屬甘露拍攝的關(guān)于張藝謀《英雄》的紀(jì)錄片《緣起》。這個超長的紀(jì)錄片本身并不是經(jīng)典，其里程碑的意義在于素材的價值，這點與近年來部分憑借著素材本身而自我感覺良好的獨立紀(jì)錄片有類似之處?！毒壠稹肥聼o巨細(xì)地記錄下了《英雄》拍攝時的重點事件，而且影片也經(jīng)過了張藝謀的官方認(rèn)可，但在觀看此片時卻因記錄的詳細(xì)而引出了一個有趣的問題：紀(jì)錄片到底是在歌頌劇組還是在揭露劇組？由于是官方紀(jì)錄片的緣故，因此片中有很多明顯是歌頌式的段落，但不知是何原因，在一些看似可有可無的細(xì)節(jié)里，卻讓觀眾看到了更多的、真實的、鮮活的中國電影劇組的幕后故事，這些幕后故事，到底是好還是壞，有待觀眾自行判斷，由于幕后紀(jì)錄片的出現(xiàn)，提供了一個非常重要的獨家的渠道，讓觀眾了解電影攝制組這個陌生的行業(yè)，到底離真正的工業(yè)化還有多遠(yuǎn)？

    《地獄之旅》也有類似的功能，甚至在揭露陰暗面上，做得更為徹底。這部由李北北和喬宇聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)的紀(jì)錄片與《緣起》一樣采用了紀(jì)錄片女導(dǎo)演的旁白和視點，并毫不避諱地向觀眾展示了在拍攝《南京！南京！》中，導(dǎo)演遇到的各種困難，除了敏感的立項、審批、審查之外，更多的是關(guān)于資金、管理以及電影業(yè)大環(huán)境的，比如，陸川在紀(jì)錄片里做的最多的動作除了站著思考外，就是去各種場合喝酒，喝酒的目的各式各樣，有的為了投資，有的為了拍攝，想到小津長期合作的攝影師厚田雄春有一個堅強的胃，才經(jīng)得起趴在冰涼的地面拍出了榻榻米視點，將來的人形容這一階段的中國電影史，堅強的胃可能會再次被提及，但提及的方式卻有些叫人哭笑不得。陸川也親自在鏡頭前直指劇組里部分人員的貪污現(xiàn)象，這在當(dāng)前社會里司空見慣的弊端，由當(dāng)事人的直接指出，構(gòu)成了這部紀(jì)錄片里最觸目驚心的一幕。

    除此之外，這部紀(jì)錄片的記錄重要性在于還原了影片的創(chuàng)作思路，即為何影片會走到最后成片這一步。從紀(jì)錄片里看，我們依稀分辨出了影片的原始視點是來自劉燁扮演的士兵，似乎影片是圍繞著他如何逃出南京城展開的。隨著各種不可測的原因，包括劇本提前在網(wǎng)上泄露、中間遇到的停機事件、外景搭建的延期、演員檔期到期的逼近等，多次修改的劇本最終放棄了此前的設(shè)定，并形成了現(xiàn)在成片的日方視點為主。這種視點的轉(zhuǎn)移，最終成為了影片爭議的最大焦點。通過紀(jì)錄片的還原，觀眾可以略為了解與理解它。

    這部紀(jì)錄片在記錄陸川的拍攝同時，也記錄下了他的心理轉(zhuǎn)變或者說裂變的過程，雖然后者是隱性的，甚至即便導(dǎo)演本身站在了陸川這邊，但記錄本身仍提供了完整的可循的線索，比如關(guān)于高圓圓的段落、比如劉燁的段落。若觀眾稍加留意，也許會理解在影片的視點轉(zhuǎn)變中，陸川自己的心理轉(zhuǎn)變也悄然完成，雖然表面上大家看不到，但通過影片的人物，也許可以找得到這種內(nèi)在共通點。也許，這就是這部紀(jì)錄片的最大價值。

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    也很期待《可可西里》的紀(jì)錄片，重新被挖掘出來。