《嬰兒式》：羅馬尼亞社會劇

    《嬰兒式》的故事聚焦在一場車禍中，反應(yīng)了一個長期以來的破碎的家庭的某種“自救”。影片的導(dǎo)演是出生在羅馬尼亞的卡林·皮特·納策。納策出生在1975年的羅馬尼亞，1983年和自己的家庭移民到了德國，并在這里學(xué)習(xí)和生活了十一年。1994年，19歲的納策重新回到了羅馬尼亞的首都布加勒斯特，并在那里開始學(xué)習(xí)電影和導(dǎo)演。1999年，他從電影學(xué)院畢業(yè)，并開始執(zhí)導(dǎo)短片。在經(jīng)過幾年的磨礪之后，他在2003年拍攝了自己的長片處女作《瑪瑞亞》。2009年，他拍攝了《榮譽勛章》。這兩部羅馬尼亞語電影都沒有獲得太大的反響，所以卡林·皮特·納策也只能算是一個籍籍無名的導(dǎo)演。今年，他帶到柏林的《嬰兒式》還是一部羅馬尼亞語電影，不知道來到柏林，是不是能給這個科班出身的導(dǎo)演帶來什么不一樣的命運。

    影片一開始，我們就看到了一個哭泣的男人，三月的一個寒冷的晚上，巴布正在哭泣，在一條限速50公里的馬路上，他因為超速而撞到了一個小孩。小孩很快就死了，而判決也很快就來了，他將在監(jiān)獄里呆上3到15年。時間似乎到了他的媽媽活動的時候。巴布的媽媽是一個訓(xùn)練有素的建筑師，而且是羅馬尼亞上流社會中的一員。她是一個喜歡裝點門面的女人，她用從來沒有讀過的赫塔·穆勒的書裝點自己的書架，用各種各樣的信用卡裝點自己的錢包。她開始了各種營救和游說的活動，希望能把她的那個寶貝兒子給救出來。她用的方法很低級——就是行賄。她希望錢能買通那些目擊證人說出違心的證詞，也希望錢能安慰那對死了孩子的夫妻。

    在片中，巴布的母親并不是在“溺愛”和“包庇”自己的孩子，她是在自救——不僅僅是救他的兒子，更是在挽救自己的四分五裂的家庭。影片用了紀(jì)錄片式的拍攝風(fēng)格，把人們位于緊急時刻的生活、心理和行動表現(xiàn)的完整而又“觸目驚心”。而且，在片中，卡林·皮特·納策還描繪了很多關(guān)于這個國家的層層面面，比如說中產(chǎn)階級的生活、比如說政府機關(guān)的工作，警方的狀態(tài)等。在現(xiàn)實主義的層面，曾經(jīng)的東歐社會主義國家羅馬尼亞，需要這么一部能真實反映生活和社會的影片；而在藝術(shù)層面上，這么一部風(fēng)格冷峻的影片，對于曾經(jīng)是“哭哭笑笑”的羅馬尼亞電影來說，也是恰到好處的。

    只是這種電影對劇本的要求極高，因為一旦處理不好，或是褒獎或是批評都會落入俗套。好在這部電影的劇本穩(wěn)扎穩(wěn)打，落實到了生活的各個方面，而且女主角呂明妮塔·杰爾吉烏的表演亦非常精彩，才使得這部電影無論在觀賞性、社會性還是藝術(shù)性上都可圈可點。

    cine-vue給出了四顆星的高分，并稱贊這部電影是一部“原始的、粗糲的、不屈不饒的電影。”《好萊塢報道者》也給出了影片不俗的評論：“在智利電影《葛洛里亞》之后，這部叫做《嬰兒式》的影片又帶給了我們驚喜。在這部電影中，導(dǎo)演卡林·皮特·納策給我們描繪一副羅馬尼亞社會的眾生相，并且由此闡述和發(fā)表了自己對于這個國家和社會的觀點。無論從什么角度來說，這部電影都令人欣慰。尤其是那個聰慧的劇本，無時不刻地不在平衡著幽默、現(xiàn)實、冷峻和悲劇的種種元素。而且，呂明妮塔·杰爾吉烏的表演絕對值得信賴。”按照這種評論的態(tài)勢，影片將成為本屆柏林電影節(jié)的第一個熱門。

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