《嫌犯萊拉》

    如果說在《嬰兒式》中，那個(gè)母親是為了救出自己的兒子和家庭而身陷囹囫的話，那么在《嫌犯萊拉》這部電影中，這個(gè)叫做萊拉的母親，就是要用自己的言行和道德、法律上的冒險(xiǎn)來救出自己的孩子，并一并救出自己。影片的導(dǎo)演是出生在南非約翰內(nèi)斯堡的皮亞·瑪麗利斯?，旣惱钩錾?971年，在南非、瑞典和西班牙長(zhǎng)大。她的教育背景比較復(fù)雜，她先是在倫敦、阿姆斯特丹和杜塞爾多夫的藝術(shù)學(xué)院里學(xué)習(xí)雕塑和攝影，后來又在柏林的電影電視學(xué)院里學(xué)習(xí)電影。畢業(yè)之后，她在柏林做了一名選角導(dǎo)演。2007年，她拍攝了自己的導(dǎo)演處女作《嬉皮未成年》，后來又拍攝了《在艾倫這個(gè)年齡》。其中，《在艾倫這個(gè)年齡》這部電影是在戛納電影節(jié)得到資金的，后來又參加了洛迦諾節(jié)的競(jìng)賽單元。皮亞·瑪麗利斯的片子一般都聚焦在青少年的生活中，以探討青少年的心態(tài)、行為等等相關(guān)的事情。而這次，她把自己的主角變成了道德焦慮的母親，算是一個(gè)突破。

    《嫌犯萊拉》的故事發(fā)生在約翰內(nèi)斯堡，萊拉是一個(gè)單身母親，和自己的而起一起住在約翰內(nèi)斯堡。萊拉沒什么文化，只能做點(diǎn)臨時(shí)工作。在接受了操作測(cè)謊儀的訓(xùn)練后，萊拉決定去保安公司找個(gè)固定工作。幸運(yùn)的是，她得到了這份工作?？墒?，在第一天上班途中，她卻碰到了一件足以改變她一生的意外——她被困在了一張被謊言織和欺騙出來的網(wǎng)絡(luò)之中。如果她說出實(shí)話，她將永遠(yuǎn)失去自己的孩子。

    從表面上看，這是一部關(guān)于道德選擇的電影，實(shí)際上，在皮亞·瑪麗利斯的掌控之下，這部電影變成了一部政治驚悚劇。在驚悚的情節(jié)之中，萊拉成為了所有沖突的中心點(diǎn)，原因很簡(jiǎn)單，因?yàn)槊褡鍥_突。所以，這部電影在更大的種族、社會(huì)上就具有了不同凡響的意義，也就是說，萊拉的選擇不僅僅是自己的選擇，也是種族的甚至是主義的——這種把情節(jié)“上綱上線”的選擇，是很多導(dǎo)演經(jīng)常使用的技巧。這里很難用價(jià)值和對(duì)錯(cuò)來判斷這種技巧是好是壞。只能說，在約翰內(nèi)斯堡，在非洲，種族沖突的事情很常見。這還是一部作者電影，具有多重教育背景和豐富生活求學(xué)經(jīng)驗(yàn)的皮亞·瑪麗利斯，很容易地就把影片的故事帶上了人物自身沖突和社會(huì)沖突的背景和序列之中。

    如果類似的題材落在了好萊塢導(dǎo)演的手中，那么肯定會(huì)變成一部講述迫害和反迫害、壓迫與斗爭(zhēng)的打了雞血的電影——這還是前一日上映《小薇小芙看見一頭熊》時(shí)候我們所下過的一個(gè)案語，那就是電影節(jié)是一個(gè)展示電影多種形態(tài)的地方和平臺(tái)，有了這種平臺(tái)，我們才能見識(shí)到更多形態(tài)的電影。而依托于這種平臺(tái)，各種各樣的文藝片導(dǎo)演、cult導(dǎo)演，甚至是異色導(dǎo)演、怪咖導(dǎo)演，才能和其他的導(dǎo)演有所交流，然后才能理解、融合，并進(jìn)一步擴(kuò)展電影語匯，最終拓展電影藝術(shù)。

    當(dāng)然，這部電影風(fēng)格過于混雜，并沒有獲得媒體太多的好評(píng)。cine-vue只給了影片兩顆星，該文評(píng)論稱：“從一開始，我們似乎就覺得這應(yīng)該是一部驚悚片，后來卻發(fā)現(xiàn)這是一部講述社會(huì)沖突和名族矛盾的電影。這種斷裂和反差令人不太適應(yīng)。而且，很明顯，皮亞·瑪麗利斯并沒有完成他的敘述目的，站在這個(gè)角度上，這部電影并不完整。”另一家著名媒體，《每日銀幕》也撰文小批評(píng)了這部電影：“雖然說影片擁有質(zhì)疑真相、機(jī)遇選擇的母題，但是它卻并沒有成為一部賞心悅目的電影。最主要的就是那種疏離的表演讓人頻頻脫戲，皮亞·瑪麗利斯對(duì)英文的不熟練造成了本片在對(duì)話上的言不達(dá)意。這所有的所有，都使得整部影片看上去有些慘不忍睹。”