索德伯格是各個電影節(jié)的老朋友了。自從處女作在戛納拿到了金棕櫚之后，他便成為了這個世界上最受矚目的幾個導演之一。只不過，在《性，謊言和錄像帶》之后的索德伯格，再也沒能再大型國際電影節(jié)上拿到什么獎。雖然他的《切·格瓦拉傳》把他送到了戛納，他的《毒品網(wǎng)絡(luò)》、《飛向太空2002》和《柏林迷宮》都曾經(jīng)來到過柏林，但是他一直都是空手而歸的。索德伯格是這個世界上為數(shù)不多的那種既能拍攝文藝片，又能拍攝商業(yè)大片；既能拍攝小成本影片，又能玩轉(zhuǎn)大制作的導演。更重要的是，索德伯格一直沒有停止過對電影的探索。他能拍攝出小格局的《性、謊言和錄像帶》，也能拍攝大氣磅礴的《切·格瓦拉傳》；既能拍攝《十一羅漢》還能拍攝《制勝一擊》。當然，他也很會拍動作戲，他就作為《饑餓游戲》的第一副導演，拍攝了這部青少年電影中的所有動作戲的鏡頭。所以說，索德伯格是一個很難定義的導演，也是目前好萊塢里最為重要和關(guān)鍵的中流砥柱。雖然索德伯格從前幾年就開始說自己隨時準備退休、再也不拍電影了，但是我們依舊能常常在銀幕上看到他的作品——他甚至在這部《副作用》上映之前就說這是他的最后一部作品——不過，把這個傳言當做笑話就好了。

    影片故事發(fā)生在一個焦慮，緊張，出汗，心悸的女人身上。這個女人叫做艾米麗·泰勒。她的生活一團糟，也痛苦不堪。但是，現(xiàn)在這個不幸運的女人有著一個值得高興的理由，那就是她深愛的老公要從監(jiān)獄里放出來了。但是，在老公回到她身邊之后，艾米麗的精神狀態(tài)非但沒有改善，反而還變本加厲的更嚴重了。后來，艾米麗開始服用鎮(zhèn)靜類的藥物，這雖然緩和了她的病情，但卻帶來了眩暈和失憶的副作用。有一天，她的老公的尸體在他們的公寓里被發(fā)現(xiàn)了，死亡原因是被刀具刺傷，流血致死。斑斑的血跡表明艾米麗是最大的犯罪嫌疑人，但是這個女人卻聲稱自己什么都不記得了。這個時候，雄心勃勃的精神病博士喬納森·班克斯醫(yī)生接手了這個案子，他決心要從艾米麗的藥物中找到這個令她失憶并殺掉丈夫的原因——這個副作用到底是什么呢？

    應(yīng)該說，這部電影走的是索德伯格影片的老路子，因為其中的主題、人物和拍攝手段都和《性、謊言和錄像帶》很類似。而索德伯格也曾經(jīng)表示在拍攝這部電影的時候，有著某種拍攝處女作的感覺。在表面上，這是一部驚悚劇?？墒峭ㄟ^索德伯格的處理，通過演員的表演、對懸疑氣氛的營造和一些心理暗示，這部電影可以變成一部絕佳的懸疑片和心理分析電影。這就是索德伯格最看中和喜歡的地方。因為這個簡單的故事，展示出了電影的無數(shù)種可能性。這部電影原定的導演是斯科特·Z·本恩斯，但是索德伯格非常喜歡這個劇本，所以斯科特·Z·本恩斯才割愛給了他。影片具有一切索德伯格的特色：陰暗、沉郁、黑色，而且還具有很多懸疑的元素。很多媒體都認為這是一部后希區(qū)柯克時代的杰出作品。

    影片已經(jīng)在柏林電影節(jié)之前登陸了北美院線，媒體的評價不算差。大多數(shù)的好評分布在兩個方面：索德伯格對影片的整體把握和演員們精彩的表演?！堵迳即墪r報》評論稱：“影片讓人看得不敢喘氣，如果這就是索德伯格說的自己的最后一部影片，那他做的很好，很出色。”《華爾街日報》則評論影片走的是“索德伯格的老路子”，該文稱：“影片很有娛樂性，故事性也很強，拍攝精致、表演精湛，走的是索德伯格式的經(jīng)典調(diào)調(diào)的老路子。”Honey Cutts Hollywood評論影片為“后希區(qū)柯克時代的代表作，故事出人意料，不可思議。是2013年第一部稱得上是真正的電影的影片。”ComingSoon則贊美演員的表演為“可以和影片劇本的文筆相提并論，他們的表演開拓了影片的主題并加深了影片的深度”。負面評論也有，主要集中在影片的藝術(shù)水準上，《舊金山紀年報》說：“雖然這是一部讓人滿意的驚悚片，但是在藝術(shù)水準上還是欠缺了不少。”而《華盛頓郵報》則更為直接地批評說：“這部電影令人如鯁在喉。這么一部心理驚悚劇，本來是很好的一個題材，但索德伯格卻讓它走在了下坡路上。”

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