《嬰兒式》通過一個(gè)普通家庭的視角展現(xiàn)了關(guān)于國家的層層面面
不知道什么時(shí)候開始，現(xiàn)實(shí)主義的電影就沒有市場(chǎng)了，那種穩(wěn)健地訴諸于敘事的電影，似乎從電影節(jié)上消失不見了。取而代之的是那些講究鏡頭語言、布局光影的藝術(shù)片。但是在本屆柏林，這種現(xiàn)實(shí)主義的電影，甚至是紀(jì)錄片式的電影的“崛起”似乎又讓人們看到了這種電影的獨(dú)特魅力。如果導(dǎo)演能在這種現(xiàn)實(shí)主義之內(nèi)加諸上關(guān)于社會(huì)的內(nèi)容，那么影片的價(jià)值就不僅僅是藝術(shù)的了。本屆電影節(jié)上獲得大獎(jiǎng)的《嬰兒式》以及獲得兩個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)的《渺生一頁》其實(shí)就是這種“社會(huì)劇”。更為難等可貴的是，《渺生一頁》使用的是紀(jì)錄片的拍攝風(fēng)格，而且演員大多是非職業(yè)演員——男主角
納茲夫·姆吉克還獲得了男演員獎(jiǎng)。
《嬰兒式》的故事發(fā)生在羅馬尼亞，說的是一個(gè)母親在自己的兒子巴布撞死人之后，為了救出自己的兒子，而對(duì)法律界和受傷的家庭做出的游說和行賄。在片中，巴布的母親并不是在“溺愛”和“包庇”自己的孩子，她是在自救——不僅僅是救他的兒子，更是在挽救自己的四分五裂的家庭。影片用了紀(jì)錄片式的拍攝風(fēng)格，把人們位于緊急時(shí)刻的生活、心理和行動(dòng)表現(xiàn)的完整而又“觸目驚心”。而且，在片中，
卡林·彼得·內(nèi)策還描繪了很多關(guān)于這個(gè)國家的層層面面，比如說中產(chǎn)階級(jí)的生活、比如說政府機(jī)關(guān)的工作，警方的狀態(tài)等等等等。在現(xiàn)實(shí)主義的層面，曾經(jīng)的東歐社會(huì)主義國家羅馬尼亞，需要這么一部能真實(shí)反映生活和社會(huì)的影片；而在藝術(shù)層面上，這么一部風(fēng)格冷峻的影片，對(duì)于曾經(jīng)是“哭哭笑笑”的羅馬尼亞電影來說，也是恰到好處的。在這部電影中，導(dǎo)演卡林·彼得·內(nèi)策給我們描繪一副羅馬尼亞社會(huì)的眾生相，并且由此闡述和發(fā)表了自己對(duì)于這個(gè)國家和社會(huì)的觀點(diǎn)。無論從什么角度來說，這部電影都令人欣慰的。尤其是那個(gè)聰慧的劇本，無時(shí)不刻地不在平衡著幽默、現(xiàn)實(shí)、冷峻和悲劇的種種元素。而且，
呂明妮塔·杰爾吉烏的表演絕對(duì)值得信賴。
《渺生一頁》的故事重點(diǎn)探討政府和百姓的關(guān)系
而《渺生一頁》的故事則發(fā)生在波黑的一個(gè)貧困的家庭，事關(guān)醫(yī)保、窮人的生活等等等等。當(dāng)然，最終，這個(gè)故事的落點(diǎn)還是在探討政府和百姓的關(guān)系之上。影片的故事來自報(bào)紙上的新聞報(bào)道，
丹尼斯·塔諾維奇用了一種紀(jì)錄片的表現(xiàn)手法，把這個(gè)關(guān)于貧困和辛苦的故事表達(dá)得頗為“觸目驚心”。要說紀(jì)錄片式的電影，其實(shí)并不罕見，但是在這些年這種手法，或者說偽紀(jì)錄片電影總是被用在恐怖片中。把它用在劇情片中，而且是這種真實(shí)題材的影片，這些年還是很少見的。應(yīng)該說，丹尼斯·塔諾維奇用這種方法來說這個(gè)故事，是非常適合的。首先，這就是一個(gè)來自新聞報(bào)道的故事，如果用任何添油加醋的表現(xiàn)手法來講述它，都不免會(huì)帶有一種立場(chǎng)性和判斷性；第二紀(jì)錄片式的拍攝，能讓人們主動(dòng)相信這是一個(gè)真實(shí)的故事，因?yàn)樵跀P棄了敘事手法之后，影片的質(zhì)感和真實(shí)感自然會(huì)不同凡響。這就是一種敘事的策略，這種策略帶來的是一種美學(xué)上的傾向或者是某種觀影的審美過程。而且，為了讓影片更加真實(shí)，他真的找來了一對(duì)夫妻和他們的孩子在影片中扮演中心人物。其他的演員，基本都是扮演自己的，影片中真的出現(xiàn)了醫(yī)生、政府工作人員等等等等。這種紀(jì)錄片式的影片，風(fēng)格明確、故事完整，看起來非常具有現(xiàn)實(shí)感。而且晃動(dòng)的攝影機(jī)鏡頭提供了最原始、最現(xiàn)場(chǎng)的資料感，令人流連。
這兩部電影都是社會(huì)劇，講述的都是頗為悲傷的故事，這似乎在昭示著柏林要在一次扛起現(xiàn)實(shí)主義和社會(huì)劇的大旗了——就像它之前曾經(jīng)義無反顧地扛起了政治的大旗一樣。值得關(guān)注的是，《嬰兒式》的導(dǎo)演卡林·彼得·內(nèi)策出生在1975年，而《渺生一頁》的導(dǎo)演丹尼斯·塔諾維奇則出生在1969年——他們非常年輕。由此可見，柏林還是按照自己的習(xí)慣不斷地為世界影壇挖掘并貢獻(xiàn)著自己的新人——一如柏林當(dāng)年“發(fā)現(xiàn)”
張藝謀和
李安一樣。
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