挪揄好萊塢&美國(guó)人的“英雄主義”情結(jié)

    影片走的是驚悚、懸疑片的老路子，其中充滿(mǎn)了對(duì)好萊塢這個(gè)體系和工業(yè)流程的揶揄與諷刺。比如說(shuō)，注冊(cè)一家空頭的制片公司，買(mǎi)一個(gè)垃圾劇本，大規(guī)模的選角、在《綜藝雜志》上刊發(fā)廣告等等等等。這其實(shí)已經(jīng)走進(jìn)了好萊塢的運(yùn)作中心——那就是如何制作一部電影，并且推銷(xiāo)它。這就使得這部電影帶有了另一層的含義——致敬好萊塢，這和前兩年奧斯卡上出現(xiàn)的《雨果》、《藝術(shù)家》如出一轍。影片還有另外一個(gè)突出的特點(diǎn)，那就是群戲精彩。雖然CIA特工門(mén)德斯才是這部電影的重要人物，但是小本哥卻并沒(méi)有把這個(gè)角色當(dāng)做絕對(duì)的主角來(lái)講述，他轉(zhuǎn)而把美國(guó)人、美國(guó)人民——或者說(shuō)是把美國(guó)人的某種尊重生命、尊重人權(quán)的國(guó)民性當(dāng)做重點(diǎn)來(lái)講述?？梢哉f(shuō)，這部電影里每個(gè)人都是主角；也可以說(shuō)，這部電影里沒(méi)有個(gè)人英雄主義，卻也可以說(shuō)這是國(guó)家英雄主義的一種“象征化表達(dá)”。


本·阿弗萊克——二流演員的導(dǎo)演天賦

    影片的導(dǎo)演和主演，是本·阿弗萊克，這個(gè)演戲沒(méi)有建樹(shù)可言的二流演員在導(dǎo)演的這個(gè)崗位上做得可謂是風(fēng)生水起。從《失蹤的寶貝》開(kāi)始一鳴驚人，到《城中大盜》的穩(wěn)扎穩(wěn)打，再到這部《逃離德黑蘭》的出色表現(xiàn)，小本哥證明了自己是一塊做導(dǎo)演的好材料。當(dāng)然，他做導(dǎo)演的才華從他出道以來(lái)就是有目共睹的。1997年，在他剛剛出道的時(shí)候，他就和自己的好哥們馬特·達(dá)蒙一起撰寫(xiě)了《心靈捕手》的劇本，并獲得了奧斯卡獎(jiǎng)。而那部電影，要不是小本哥當(dāng)年沒(méi)有任何拍戲的經(jīng)驗(yàn)，想必他也會(huì)自己來(lái)執(zhí)導(dǎo)的。其實(shí)，從演員轉(zhuǎn)行成導(dǎo)演的案例并不少，出名的有喬治·克魯尼、梅爾·吉布森、克林特·伊斯特伍德等等；再往早期的好萊塢尋找，甚至還有卓別林。如果把童星和大牌演員都也算上，那么朗·霍華德、德魯·巴里摩爾和達(dá)斯汀·霍夫曼等人都能被歸結(jié)到“演而優(yōu)則導(dǎo)”的范疇之中。其實(shí)，正如同達(dá)斯汀·霍夫曼說(shuō)的，在這行里混久了，自然就能明白整個(gè)這個(gè)工業(yè)體系的運(yùn)作流程了，所以拿起導(dǎo)筒來(lái)拍攝一部電影，也就是很自然的事情——看看演員徐崢和他的那部創(chuàng)造了華語(yǔ)票房歷史的導(dǎo)演處女作《泰囧》，我們就能知道，霍夫曼此言非虛。

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