原標題：奧斯卡獲獎片為何總遲到：國內(nèi)觀眾不買賬

     第85屆奧斯卡頒獎典禮上，本.阿弗萊克導演的《逃離德黑蘭》獲得了最佳影片獎，該片的網(wǎng)絡(luò)版權(quán)已經(jīng)賣給了內(nèi)地一家互聯(lián)網(wǎng)付費點播，在國內(nèi)上映是不可能了。3月8日，幫助梅麗爾.斯特里普拿到上一屆奧斯卡“最佳女主角”獎的影片《鐵娘子》將與內(nèi)地觀眾見面，距離得獎已有一年之久。包括去年年底上映的奧斯卡最佳影片《藝術(shù)家》，也是差不多相隔一年之后才得以在中國上映，奧斯卡影片往往都不得不面臨上映時間滯后的尷尬局面。雖然快速上映的例子也不是完全沒有，例如最佳女配角安妮.海瑟薇參演的《悲慘世界》在內(nèi)地上映的時間為2月28日，這恐怕是少數(shù)的奧斯卡影片可以借宣傳東風熱映的例子，但作為一部名著改編的歌舞片，在內(nèi)地市場的票房前景究竟如何？奧斯卡電影，到底為何離中國觀眾那么遠？

奧斯卡影片大多姍姍來遲

    《國王的演講》在第83屆奧斯卡金像獎頒獎典禮上拿到了四項大獎，時隔一年之后的2012年2月24日，這部影片才被引進到內(nèi)地。

    2011年2月27日，《國王的演講》在第83屆奧斯卡金像獎頒獎典禮上拿到了“最佳影片”、“最佳男主角”、“最佳導演”、“最佳原創(chuàng)劇本”四項大獎，時隔一年之后的2012年2月24日，這部影片才被引進到內(nèi)地。《一次別離》和《藝術(shù)家》也是在其奧斯卡獲獎9個月之后才姍姍來遲，而即將上映的《鐵娘子》亦是延遲了1年才走上內(nèi)地大銀幕。伍迪.艾倫執(zhí)導的《午夜巴黎》在2012年獲奧斯卡最佳原創(chuàng)劇本獎，這部電影2011年就被內(nèi)地公司購入版權(quán)，也已經(jīng)送審，但現(xiàn)在也沒有上映的消息。相比之下，在奧斯卡獲獎的《悲慘世界》，引進算得上神速了。

被當作批片引進審查進度慢

    伍迪.艾倫的《午夜巴黎》在2012年獲奧斯卡最佳原創(chuàng)劇本獎，這部電影2011年就被內(nèi)地公司購入版權(quán)，也已經(jīng)送審，但現(xiàn)在也沒有上映的消息。

    奧斯卡獲獎片為何引進慢？主要的原因是商業(yè)價值不被看好，一般都作為批片引進。中國分賬大片名額基本給了商業(yè)價值較高的好萊塢大片，商業(yè)價值不太高、文藝范兒較重的外國片要進入中國，只能走中國公司買斷的批片之路。

    批片（又名進口買斷片、買斷片）是國內(nèi)電影市場上一種特殊的進口影片類型，是指國內(nèi)片商以固定的價格把影片的放映權(quán)從國外片商處買斷，而國外片商不參與中國票房分成的電影。批片通常是“多國別、多體裁、多樣式的進口影片”。“批片”如同打批發(fā)，影片質(zhì)量自然參差不齊。

    但這些電影經(jīng)由公司買斷了，也并不一定代表能夠在中國上映，批片審查報批周期很長，獲準上映時，已錯過最佳時期，有很多批片是在中國公司買斷三五年后才在中國上映的。中影集團一位發(fā)行人士介紹，中國引進好萊塢大片基本接近了同步上映，但一些文藝范兒很強的奧斯卡獲獎片，在北美上映票房都很差，中國發(fā)行商當然不愿意貿(mào)然引進。

    曾負責《藝術(shù)家》內(nèi)地宣傳工作的章先生告訴記者，對進口片，引進公司有指標才能購買。前幾年都是得獎才想去買，但從《冷山》之后基本就能同步，獲獎前后上映?，F(xiàn)在引進到國內(nèi)的奧斯卡得獎影片大多還是走批片的指標，但進口片指標本來就特別少，全年大約三十部批片名額，有時候等指標到了，片子也獲獎了。去年的《藝術(shù)家》是通過新影聯(lián)引進內(nèi)地，他們曾經(jīng)在北京電影季上有機會拿到指標買下，但那時候發(fā)行方判斷市場不大，錯過了指標，等片子拿獎了才急匆匆搶指標，走完一系列流程后時間也晚了。他也表示，奧斯卡得獎片的審查其實都是走個流程，主要不要過分色情、暴力或有政治原因，送審時間很快。時間滯后多是發(fā)行動觀察市場的原因?！兑淮蝿e離》也是如此，嘉禾引進后要給它配音，也要找特殊的合適的檔期，斟酌來斟酌去反而落到很尷尬的檔期。

商業(yè)性差觀眾不買賬

    《藝術(shù)家》在中國公映8天僅僅獲得319萬票房就鎩羽而歸，盡管它獲得了一片好評。

    等到這些奧斯卡大熱影片終于獲得引進，他們的票房成績似乎也總是不夠理想，《藝術(shù)家》在中國公映8天僅僅獲得319萬票房就鎩羽而歸，盡管它獲得了一片好評。《一次別離》盡管討論熱烈，首周票房也僅有300萬人民幣。稍好一點的是另一部奧斯卡獲獎影片《貧民窟的百萬富翁》（超過2000萬人民幣），但其在中國的票房在引進片里根本不入流。

    而且素來喜歡進影院看大場面的中國觀眾，也并不像他們以為的那么喜歡為奧斯卡電影購票。奧斯卡得獎片在中國票房鮮少大賺，《一次別離》、《藝術(shù)家》上映時上座率不高，一位影院經(jīng)理認為中國觀眾的觀影習慣是最大障礙：“在美國有成熟的頒獎季為這些提名電影發(fā)酵，經(jīng)過奧斯卡頒獎前兩、三個月的持續(xù)炒作，引起民眾的觀影欲望，炒作成功后就做長線票房。比如《烏云背后的幸福線》，最初上映時成績并不好，但現(xiàn)在已經(jīng)過一億美元了。在頒獎季里媒體全在關(guān)注這些電影，美國的各個獎項也很有權(quán)威性。在中國既沒有能持續(xù)那么長的宣傳周期、頒獎禮也缺乏說服力，而得獎電影往往商業(yè)性質(zhì)較弱，靠普通的宣傳手法沒有作用。”滯后的映期也讓盜版先占據(jù)了市場：“內(nèi)地觀眾選擇少，進電影院看娛樂大片都還看不夠，對這些不那么商業(yè)的電影，即使因為金球、奧斯卡激起好奇，也覺得看看盜版足夠了。”

    對奧斯卡的藝術(shù)片缺乏興趣。一方面是中國市場長期以來只給觀眾看商業(yè)片導致觀眾口味單一，另一方面也與藝術(shù)院線建設(shè)尚未完善有關(guān)，藝術(shù)電影沒有固定場所長線播放，被迫擠在商業(yè)片中廝殺，將繼續(xù)拉低票房，令引進方寒心，引進繼續(xù)緩慢和減少，影響觀眾的口味變得更加單一，令電影市場也更加單一，從而導致惡性循環(huán)。

電影網(wǎng)說：還記得12年《一次別離》獲奧斯卡最佳外語片之后被引進國內(nèi)，因檔期問題排到了11月，距獲獎時間已過大半年，關(guān)注度衰退近竭，票房也很難看。很多時候觀眾看不到奧斯卡佳片抱怨引進方，其實引進方也并非無鑒賞力”有眼無珠“，中國原先可以引進分賬的大片的額度為20部，造就引進方習慣于側(cè)重引進商業(yè)電影，而奧斯卡近年均偏愛文藝范片子。再加上引進程序的繁瑣，海外片引進上報到審查通過到拿到放映許可要一段長時間。中國的整個電影大市場已經(jīng)呈現(xiàn)風格多元化，因此小編對奧斯卡片在中國的未來持樂觀態(tài)度。我們要走進奧斯卡，只能期待獨具慧眼的市場先行者們加快運作速度了。