昔日代表：《龍虎風云》 

 

帝國斜陽——警匪片
 

    從1976年的《跳灰》開始，警匪片就伴隨香港電影走過了黃金時期，其后，諸如80年代的《邊緣人》、《省港旗兵》、《龍虎風云》，再到90年代的《辣手神探》、《重案組》、《飛虎雄心》、《沖鋒隊之怒火街頭》、《高度戒備》等，港產警匪片在題材、技術、風格等環(huán)節(jié)皆已達到了國際水準；而在90年代后期，隨著銀河映像的崛起，警匪片更進一步走向風格化及作者化，再到2002年《無間道》在萎靡不振的香港電影市道上殺出一條賣座血路，許多觀眾影迷亦因此慶幸：無論香港電影市道怎樣滑坡，港式警匪片的風味與神采依然不會改變！ 但自踏入合拍時代后，警匪片很快便流失了那股屬于香港電影的“盡皆過火，盡是癲狂”的氣味：曾經，港產警匪片槍林彈雨、殘殺警察、貪贓枉法、嚴刑逼供、逍遙法外皆是無所不用其極，但一經打上“合拍片”的烙印，反派必須主動自首、開槍不能超過十響、甚至只準警察全殲反派而絕無反派戰(zhàn)勝警察云云。盡管近年有“竊聽風云”系列及《寒戰(zhàn)》等片在內地市場取得可觀的成績，但不少觀眾影迷始終認為此類型片并未能重現(xiàn)昔日輝煌。
 

昔日代表：《龍虎風云》 綜合指數(shù)：四顆星
 

    說到我們最熟悉的經典警匪片，記憶往往都是從林嶺東的《龍虎風云》開始的，該片非但為港產警匪片開辟了一個新面貌，且對整個類型題材的發(fā)展軌跡而言，也有相當重要的符號意義，因在《龍虎風云》后，港式警匪便進一步脫離只顧火爆不求邏輯的創(chuàng)作俗套，走向對人性更深一層的刻畫。 電影里的高秋，或許是蕓蕓警匪片中最令人心酸的人物之一，他雖是警方臥底，卻時常要活在選擇“對職責盡忠”還是“對朋友有義”的邊緣矛盾中，尤其面對與自己結成好兄弟的阿虎，他更是承受了來自心底最深處的煎熬，最終惟有在向阿虎坦白“我是警察”后，以死亡來彌補對他的虧欠，尤其最后一幕，當高秋的尸體與其他賊黨疊在一起時，如此孤冷悲郁的控訴和感嘆可謂打動了所有觀眾，時至今日，《龍虎風云》彌漫蒼涼悲情的故事，及帶有強烈的自我思考與社會批判意味的主題，皆成為其開創(chuàng)灰色臥底片先河的重要原因。
 

今日代表：《竊聽風云》

 

今日代表：《竊聽風云》 綜合指數(shù)：二星半
 

    正所謂上有政策下有對策，近年，香港影人在創(chuàng)作警匪片時，便越來越強調“文斗”，即從炮制槍林彈雨而轉為打造緊張刺激飛車場面，不搞火爆瘋狂的慘烈槍戰(zhàn)而轉為突出正邪雙雄的斗智計策。 說到“文斗”型武俠片，先開風氣者無疑是麥兆輝、莊文強這個對《無間道》組合打造的《竊聽風云》，全片非但沒有任何槍林彈雨的火爆場面，連飛車追擊的視覺刺激亦含蓄交代，而轉為對細節(jié)的刻畫，且以劇情、對白、高智商、大背景等元素引人回味，因此雖有觀眾認為麥莊的《大搜查》、《竊聽風云》等片因敘事緩慢而有些“悶”，卻不可否認其在劇情邏輯等方面流暢有秩、甚少漏洞、格局完整。但是，對真正喜愛港片的觀眾而言，警匪片若不擁有一個敢于跟警察當眾PK的大奸大惡之徒，甚至來上一場“驚天動地”的火爆BOSS戰(zhàn)，始終還是缺少了那么一股純正的港味，且警匪交戰(zhàn)永遠要“邪不能勝正”的套路也愈發(fā)讓人反感，港產警匪片若欲回到那個年代，僅憑“文斗”還是不夠的。

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