意境難尋——武俠片
 

    武俠片能作為華語電影的一大招牌聞名全球，上世紀(jì)60年代由胡金銓（《大醉俠》）及張徹（《獨臂刀》）打造的“新武俠風(fēng)潮”實在功不可沒。在90年代初，徐克又為港產(chǎn)乃至華語武俠片開辟新疆土，包括《笑傲江湖》、《黃飛鴻》、《新龍門客?！?/a>、《東方不敗》及《刀》等或受胡金銓或受張徹影響，但在很大程度上進行了個人對俠義精神的全新包裝，既堅守武俠類型的傳統(tǒng)風(fēng)骨，又富有得觀眾強烈共鳴的時代感，成就較胡、張兩位大師有過之而無不及。 然而，在90年代中期因過度泛濫成災(zāi)導(dǎo)致一蹶不振后，武俠片便處于一段沉寂的時期；反觀內(nèi)地，2000年張藝謀拍出了《英雄》及《十面埋伏》，在風(fēng)格上實質(zhì)與港式武俠片一脈相承，雖然票房部部過億，但對觀眾影迷而言，這始終是“古裝大片”而非真正意義上的武俠片，加上徐克的《蜀山傳》、《七劍》及《狄仁杰之通天帝國》等片成績都沒超過他巔峰時期的武俠名作，原汁原味的武俠片，只能說是尚未復(fù)蘇。
 

昔日代表：《新龍門客?！?綜合指數(shù)：四星
 

    在內(nèi)地觀眾眼里，這部影片的經(jīng)典程度甚至超越了“黃飛鴻”及“笑傲江湖”系列，以徐克為核心的創(chuàng)作團隊非但拍出前所未有的江湖俠氣，還打造出“大漠孤煙直，長河落日圓”的動人意境，暢快過癮到幾乎成了“讓劇情飛”、“讓武打飛”的地步，周淮安、邱莫言、金鑲玉、曹少欽等雖以胡金銓的《龍門客棧》及《迎春閣之風(fēng)波》為藍本，卻另辟蹊徑，創(chuàng)出幾個更有血有肉的鮮明人物，在客棧與大漠間盡情拼殺，二十年來，觀眾始終驚嘆：這才是真正的武俠片！
 

今日代表：《龍門飛甲》 

 

今日代表：《龍門飛甲》 綜合指數(shù)：二星
 

    或許因《新龍門客?！穼嵲谔^經(jīng)典，二十年后徐克再拍《龍門飛甲》，反而未能獲得更大的成就，因《新》片雖然技術(shù)不算新穎，卻能夠以劇情、人物及動作取勝，《龍》雖然3D效果強勁，劇情卻相當(dāng)牽強，人物描寫也顯得平面單薄，盡管未重犯《蜀山傳》的毛病，卻更近乎于技術(shù)大雜燴，而犧牲了武俠片最需強調(diào)的俠義精神，因此《龍門飛甲》或許是武俠片技術(shù)層面的飛躍，但卻不能成為凌駕巔峰武俠的代表。