北京國(guó)際電影節(jié)競(jìng)賽片《求主垂憐》、《少女洛荷》

    在女性視角單元四部影片以外，第三屆北京國(guó)際電影節(jié)競(jìng)賽單元出現(xiàn)了五部女導(dǎo)演作品，它們分別是《求主垂憐》、《少女洛荷》、《移情失控》、《父輩足跡》、《德國(guó)朋友》，占去三分之一強(qiáng)，實(shí)乃國(guó)際電影節(jié)少有的案例。此外，參與展映的《不良企圖》等作品同樣是出自年輕女導(dǎo)演，制作精良。去年廣受好評(píng)的《萬(wàn)箭穿心》，它更是一部典型的女性主義題材電影……透過(guò)這些入選的電影，可見(jiàn)女性創(chuàng)作者以及女性題材影片在本屆電影節(jié)分量頗重，值得深度關(guān)注。
 

北京國(guó)際電影節(jié)競(jìng)賽片《父輩足跡》、《移情失控》

 

    去年戛納電影節(jié)，法國(guó)女導(dǎo)演集體抗議女人在戛納只是充當(dāng)花瓶（去年電影節(jié)海報(bào)是瑪麗蓮·夢(mèng)露），但戛納方面回應(yīng)說(shuō)，不會(huì)因?yàn)殡娪笆桥畬?dǎo)演拍的就網(wǎng)開(kāi)一面。雙方觀(guān)點(diǎn)各有道理，譬如在近些年的三大電影節(jié)，評(píng)委會(huì)成員里總會(huì)有一兩名女演員，此舉顯然利好于評(píng)委會(huì)的曝光度——誰(shuí)也不想看一撥老男人在那站臺(tái)，但外界對(duì)此也常有擺設(shè)花瓶的質(zhì)疑?？蓪?duì)戛納這種以電影質(zhì)量為上的電影節(jié)，女導(dǎo)演確實(shí)無(wú)法成為某種優(yōu)勢(shì)標(biāo)簽，就像你覺(jué)得一部電影不好，絕不會(huì)因?yàn)樗桥畬?dǎo)演拍的而手下留情。但有些諷刺，如果一部電影是好電影，那么女導(dǎo)演的身份反倒會(huì)給電影加分。 
 

    以往，女導(dǎo)演作品很容易和女性人物、女性心理以及女性地位和權(quán)利爭(zhēng)取等切身話(huà)題聯(lián)系在一起，因?yàn)閱螐淖髡哒摰慕嵌葋?lái)考慮，一般創(chuàng)作者確實(shí)會(huì)優(yōu)先選擇他熟悉以及最為關(guān)注的電影題材。女導(dǎo)演拍攝女性題材，天經(jīng)地義。這里頭最出色的人物代表莫過(guò)于日本導(dǎo)演河瀨直美，在很長(zhǎng)一段時(shí)間，她的電影作品全部圍繞自己以及故鄉(xiāng)展開(kāi)。不過(guò)，在實(shí)際創(chuàng)作過(guò)程中，尤其是在成熟的電影工業(yè)體系里面，一部電影的制作經(jīng)常會(huì)被干預(yù)，不同部門(mén)各司其職，這也會(huì)弱化女導(dǎo)演的作品特征。總之，在女導(dǎo)演整體比較稀缺的情況下，優(yōu)秀的女導(dǎo)演更難以脫穎而出。

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