北京國際電影節(jié)展映觀察：女導演的現狀及未來
時間：2013.04.22
來源：1905電影網 作者：木衛(wèi)二
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許鞍華、凱瑟琳·畢格羅在尋找更多的表達可能
女導演在電影圈的生態(tài)環(huán)境，往大了說是主流社會文化所影響決定，絕大多數門類領域總會出現性別之爭。往小了說，在電影制作的各個環(huán)節(jié)工種，女性同樣不占據優(yōu)勢，有很多劣勢難以克服。如果把女性置身在一個統領監(jiān)督的位置，那么，這對她們提出的要求顯然會更高，就像讓一個男的去只指揮一隊娘子軍，同樣需要另下功夫。
不過，按照未來社會的發(fā)展推論，當性別障礙被進一步打破，女導演恐怕會擁有更多的權力和機會，去充當一部電影的最高指揮者和決策人。譬如，在
《北京遇上西雅圖》獲得好成績和空前關注后，
薛曉路就能證明，女導演可以用一個不那么復雜的題材去拿下好看的成績，她們未必要通過駕馭大片、追求大預算來證明自己，她們只需在自己熟悉的領域，做到最好即可。
實際上，在近幾年的電影創(chuàng)作當中，當代的女性導演已經有意識要去掉身上的女性標簽，自我挑戰(zhàn)，尋找更多的表達可能。譬如香港著名導演
許鞍華就說，她不希望被人當做只關注女性，這些年，她會更關心人口年齡化之類的社會問題。獲得奧斯卡最佳影片以及最佳導演的
凱瑟琳·畢格羅，她的電影粗糲、剛猛、有勁道，完全沒有
簡·坎皮恩等90年代女導演的作品特征。英國導演
安德里亞·阿諾德，她的作品以逐漸以手持攝影見長，拍攝難度和視角觀點都贏得了電影界的認可。而在過去，女導演一般只能依靠題材出位制勝，最典型的例子莫過于
凱瑟琳·布雷亞——雖然她不喜歡別人把她和女導演的身份掛鉤。
當前，女導演里面有的是跨界型，在文學或藝術領域小有成就，尋求自我突破。有的是演戲好而尋求轉型，她們擁有電影圈資源，更容易上手。有的把電影當成了畢生追求，這樣的創(chuàng)作者，在整個電影行業(yè)里面都是較為突出的，同時也要承受高強度的壓力。至于是否能撐半邊天，那從來是一個沒有答案的結論，就像商業(yè)與藝術的對抗，工業(yè)和獨立的爭執(zhí)。如果說一個女性創(chuàng)作者是天生弱勢的，那么，一個初出茅廬的新人導演何嘗不是承受同樣的壓力？所以，就像寫好的電影史一樣，電影到最后，它還是要靠電影來說話，而非性別本身。
