《花容月貌》：現(xiàn)代版《白日美人》

    拍攝《花容月貌》的是戛納已經(jīng)久違的法國導(dǎo)演弗朗索瓦·歐榮。他上一次來到戛納還是在十年前的2003年，當(dāng)時他已經(jīng)在法國影壇混跡了十余年，也已經(jīng)拍攝了著名的《八美圖》。當(dāng)年他帶到戛納的影片是《游泳池》，毫無斬獲。十年之后，他又一次帶著《花容月貌》來到了戛納。在這十年間，他拍攝了不少電影，讓自己成為了法國的一位重要導(dǎo)演。當(dāng)然，歐榮并不缺少藝術(shù)細(xì)胞，但卻缺少藝術(shù)大腦。他總是偏重黑色幽默和顛覆性的影片。這種“劍走偏鋒”的藝術(shù)選擇，讓一小部分影迷非常鐘愛他的電影，同時也使得他常年遠(yuǎn)離主流銀幕和主流觀眾。不知道這是好還是壞，我們只能說，這是一種雙刃的藝術(shù)個性。

    《花容月貌》的故事具有一定的象征意義。影片講述了一個女孩的四季生活，用四首歌來表現(xiàn)她的某種成長。當(dāng)然，這并不是一部成長治愈系的小清新電影，而是一部探討嚴(yán)肅話題的藝術(shù)片。影片在立意、構(gòu)思和主題上都和布努埃爾拍攝于1967年的《白日美人》非常相似。《白日美人》講述的是一個無聊的中產(chǎn)階級女性在家庭之外做妓女的故事。而歐榮的這部新片，則講述了一個年輕貌美的女孩在念書之余做援助交際的故事。通過一次一次的性接觸和性交易，她一點(diǎn)一點(diǎn)地走進(jìn)了自己的內(nèi)心世界，并在某種程度上保護(hù)住了自己的獨(dú)立人格，并最終找到了“我是誰”的這個問題的答案。

    應(yīng)該說，歐榮的這部電影帶有某種“身體-心靈”的二元命題。他并不像是布努埃爾那樣，在諷刺和挖苦人們的欲望和性幻想，他只是很平實(shí)地在討論一個女性，如何借由自己的身體走進(jìn)自己的內(nèi)心。影片的風(fēng)格雋永，鏡頭詩意而唯美。

    在影片的開端，我們或許會認(rèn)為這是一部埃里克·侯麥的電影。女主角伊莎貝爾剛剛度過了自己17歲的生日，邂逅了一位從德國來的英俊的游客。在這個德國人身上，她交出了自己的童貞。只不過，在伊莎貝爾的身上，我們看不出交出處女膜之后的那種悵然若失，她似乎是甩掉了一個巨大的包袱。隨后，故事的發(fā)展?jié)u漸開始走向情色。伊莎貝爾開始了自己援助交際的生涯，就這么從春天走到了秋天。在冬天，她的援助的事情被家庭發(fā)現(xiàn)。很顯然，他并不是缺錢，而是“心理需要”。而通過生理和性的獨(dú)立，伊莎貝爾的人格也漸漸獨(dú)立了出來。她的身體和欲望，已經(jīng)和她的父母沒有關(guān)系了。

    影片拍攝得雋永而克制，弗朗索瓦·歐榮一直在牢牢地審慎地控制著自己的鏡頭和故事的發(fā)展。他沒有刻意展示性愛鏡頭和裸體，也沒有對此遮遮掩掩。這是一種光明磊落的態(tài)度。他的這種態(tài)度，在媒體處贏得了不少的好評?！毒C藝雜志》直接把影片叫做“歐榮版本的少女版本的《白日美人》。歐榮的職業(yè)剩下繼續(xù)向前走。”這是一個很高的評價，因?yàn)椴寂柕摹栋兹彰廊恕吩?jīng)拿到過金獅獎，是一部經(jīng)典的情色影片。

    《每日銀幕》撰文稱：“這個題材頗為棘手，但是歐榮的處理卻膽大而心細(xì)。片中的性愛場面顯得自然、并不刻意。那些鏡頭是留給觀眾自己去判斷、辨析的。實(shí)際上，女主角的這種援助交際沒有任何的危險，她自己在用欲望和身體給自己譜寫了一個童話故事。這種故事的走向，讓人們覺得，這是睡美人在為自己的命運(yùn)抗?fàn)帯?rdquo;影片的女主角是1990年出生的演員兼模特瑪麗恩·瓦斯，身材姣好、面容清秀的她算是當(dāng)下最受人追捧的“嫩模”。她在影片中的表演被《每日銀幕》稱贊為：“精湛、準(zhǔn)確充滿吸引力”。而如此大膽的演出，自然也能為瑪麗恩·瓦斯積攢到相當(dāng)?shù)娜藲??？赡茉诒緦藐┘{之后，好萊塢就會向這個年輕的演員，伸出橄欖枝。

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