當代武俠故事悲劇內(nèi)核 傳統(tǒng)戲劇注腳現(xiàn)代故事

    在構(gòu)思影片的實現(xiàn)形式和整體氣質(zhì)時，賈樟柯選擇用武俠片的高度戲劇化作為基調(diào)，他認為雖然時代在不斷變化，但人的基本生活狀態(tài)并沒有太大改變，各種悲劇每時每刻都在產(chǎn)生，暴力因素并沒有隨著文明社會的進步而減少，各種矛盾擠壓下的人類在逐漸內(nèi)陷集聚力量而后外爆。因此用高度戲劇化的表現(xiàn)手法來刻畫人物形象和命運走向，在這個時代看來又是非常寫實的，略顯夸張的表現(xiàn)形式與沉重的故事構(gòu)成兩股根部相連伸展方向相反的巨大張力。

    雖然片中講述了4個故事，但賈樟柯堅持認為這是一個完整的影片而不是4個短片的集合，只是有4個主角而已，而且他們保持著密切聯(lián)系，主人公的命運軌跡交錯，存在共同的精神與生存壓力最后又選擇了類似的解壓方式。 片中三段晉劇的選擇也頗有深意，分別是《林沖夜奔》、《玉堂春》和《砸判官》，主人公都經(jīng)歷了一段被壓迫而后抗爭反叛的掙扎之旅，個中曲折與片中的4位主人公異曲同工，用傳統(tǒng)戲劇來為現(xiàn)代故事做注腳，印證著“太陽底下無新事”的殘酷定律。

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