科斯基曾為《阿凡達》制作特效
記者：你最近參與制作了
《人魚帝國》，你主要負責哪些工作？
科米斯基：我從今年初開始參與這部電影，主要是為他們講解數(shù)字合成，如何將實景拍攝與數(shù)碼制作結合起來，就像我們?yōu)?a href="http://zzhjsm.cn/mdb/film/91010/" target="_blank" class="pl05 pr05" data-type="picture" data-id="91010">《阿凡達》做的那樣。最近我還協(xié)助監(jiān)督視覺效果，因為他們有一小部分的2D畫面需要轉(zhuǎn)制成3D·
記者：這是你第幾次參與中國電影的制作？
科米斯基：我之前參與過
徐克的低成本項目《捉猴》，當時也是負責培訓他們的工作人員進行3D拍攝，之后這個團隊拍了
《龍門飛甲》。雖然我并沒有實際參與這部電影，但他們還是在字幕上打出了我的名字——作為“立體影像設計”。后來還有
《富春山居圖》。
記者：拍攝中國電影時有哪些難題是與美國不同的？
科米斯基：無論和哪邊的團隊合作，要解決的問題都差不多。兩邊也都有優(yōu)秀的和普通的工作人員。中國有巨大的人才庫，有很出色的電影人，但就特定項目而言，需要通盤考量故事、導演、演員、攝影等環(huán)節(jié)是否都優(yōu)秀，這是2D電影的基本要求，3D電影同樣如此。當然，我不覺得中國能很快拍出媲美《阿凡達》的作品，首先我相信中國還沒人會花2·5億美元去拍一部電影。但我認為《龍門飛甲》還是不錯的，《捉猴》還未完成。其實徐克團隊的專業(yè)程度和美國差不多，他也是很有才華的導演?！陡淮荷骄訄D》和《人魚帝國》的前期制作我沒有參與，還不好說，但后者挺有潛力?，F(xiàn)在看到的素材效果也不錯，應該是一部可看性、趣味性都很強的商業(yè)電影。
當然，美國人從1920年代就開始做電影特效了，顯然發(fā)展程度要高得多。中國的差距在于制作經(jīng)驗和藝術創(chuàng)意。比如在制片管理環(huán)節(jié)，制片人需要非常有經(jīng)驗，老手自會游刃有余，新手就會踉踉蹌蹌，在這方面中國尚需加強。雖然美國也有經(jīng)驗不足的制片人，但就總體而言，美國的制作流程很完備，對于可能出現(xiàn)的問題更有預見性。
記者：對于觀眾來說，現(xiàn)在觀看3D電影的體驗似乎還不完善。
科米斯基：如果是爛片，怎么看都不會舒服。如果你看得頭暈或者感到疲憊，說明技術上有偏差，可能是影片制作進展過快，沒時間調(diào)整細節(jié)。針對這類影片，我對觀眾的建議就是：把票錢要回來，去看2D版。事實上，3D效果不好有兩個可能，一是影片制作本身的原因，二是影院的問題。有些影院放映3D電影時不愿意把燈泡調(diào)亮，結果畫面非常暗，這種現(xiàn)象美國也有。我跟專家聊過這個問題，以為把亮度調(diào)暗就能延長燈泡壽命是錯誤的觀點，不把亮度開滿反而會縮短燈泡的壽命。
記者：你如何看3D實拍和后期轉(zhuǎn)制兩種制作方式？
科米斯基：未來的3D電影將是兩者并用的，因為每種都有其片面性，這和拍攝難度及成本緊密相關。如果要用3D拍攝，需要保證工作人員完全掌握相關技能，能嫻熟運用各種工具處理問題。有時轉(zhuǎn)制更便宜，但也有可能結果相反。
《泰坦尼克號》轉(zhuǎn)3D花了1800萬美元，平均每分鐘約9·9萬美元。好萊塢做高質(zhì)量3D轉(zhuǎn)制的平均價格在每分鐘3萬－20萬美元，變數(shù)很大。中國這邊質(zhì)量不錯的公司報價大概在8000-10000美元，但據(jù)我所知，能保證品質(zhì)的中國公司只有少數(shù)幾家。
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本內(nèi)爾——3D非掙快錢之道
