《醉鄉(xiāng)民謠》：言在此而意在彼

    科恩兄弟是各大電影節(jié)的?？?，也是奧斯卡的座上賓。這哥倆的影片充滿了戲謔的鏡頭語言和詼諧的幽默。在美國乃至世界的獨(dú)立電影界里，這兩位的名字就是一塊金字招牌。有人認(rèn)為科恩兄弟的電影很怪，事實(shí)就是如此，他們的電影并不是一般意義上的通俗電影，也并非人物、故事不明顯、主題模糊的“文藝片”。他們時(shí)常能游走在主流和個(gè)性邊緣，塑造非主流的人物——這是他們的魅力所在。在本片之前，科恩兄弟曾經(jīng)6次來到戛納，并且三次都有所斬獲。1991年的《巴頓·芬克》讓他們拿到了最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)和金棕櫚獎(jiǎng)。而1996年和2001年，他們又憑借著《冰血暴》和《缺席的人》兩次拿下最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)。

    《醉鄉(xiāng)民謠》是一部移花接木的電影，表面上，科恩兄弟說的是一個(gè)叫做勒維恩·戴維斯的民謠歌手在民謠全盛的1960年代奮斗的故事，可是實(shí)際上，這個(gè)勒維恩·戴維斯的全部經(jīng)歷都來自于同時(shí)期的著名民謠歌手戴夫·范·朗克的親身經(jīng)歷。影片的故事，就圍繞著這個(gè)人的經(jīng)歷展開。雖然故事的情節(jié)有的時(shí)候有些突兀，但是憑借著演員良好的表演，以及一首一首的民謠的接連的蹦出，情節(jié)上的問題反而弱化了。


    這部電影，并不是一部傳記片，按照科恩兄弟的想法，他們拍攝這部電影的目的是要展示1960年代的民謠界的全貌。影片再現(xiàn)了多個(gè)民謠黃金年代的的聚集地——紐約西區(qū)、格林威治村以及芝加哥的號角之門酒吧。其實(shí)，某個(gè)人的經(jīng)歷并不是關(guān)鍵，而關(guān)鍵則是這是1960年代，這是民謠的全盛時(shí)期，你參與到了其中。影片的主演奧斯卡·伊薩克其實(shí)并不出名，但是他卻有一手絕活，在做演員之前，他曾經(jīng)是The Blinking Underdogs的主唱，會(huì)彈吉他會(huì)唱歌。在影片中，他唱歌的專業(yè)水準(zhǔn)被淋漓盡致地表現(xiàn)了出來。在影片中，他采取的是現(xiàn)場歌唱的方式，而不是在錄音棚里錄音。整部電影里，他大概唱了7首歌，對于奧斯卡·伊薩克來說，這不僅是夢想成真的時(shí)刻，更是一個(gè)音樂的時(shí)刻。

    對于美國人來說，這種民謠時(shí)代的影片自然能讓他們回想起眾多的所謂的黃金年代，能看到諸如鮑勃·迪倫、保羅·西蒙和加芬克爾這種大碗。但是對于文化之外的人而言，這種興奮勁則顯得不足。所以，英語世界的媒體，對影片贊賞有加（《衛(wèi)報(bào)》給了影片滿分5分）；但是非英語國家的媒體，卻對這部電影難以愛起來。雖然科恩兄弟在非音樂的元素的處理上也很精致，但是缺失了音樂性，這部電影就沒有了靈魂。

    《綜藝雜志》稱：“科恩兄弟按照自己的方法，為民謠的黃金年代唱了一首挽歌”?！逗萌R塢報(bào)道者》稱：“科恩兄弟又拍攝了一部杰出的電影，他們敏銳地捕捉到了民謠發(fā)展過程中的一個(gè)片段，并且將其視覺化地表達(dá)了出來。”indieWIRE給了影片A-的評分，并說：“到了來年的奧斯卡，這部電影肯定會(huì)大放異彩。”——這種評價(jià)似乎表明了科恩兄弟今年的戛納之旅怕是會(huì)空手而歸了。