評委會大獎：《如父如子》搞定亞洲

    在越來越講求四平八穩(wěn)的戛納，照顧老朋友是這個66歲的老伙計很自然的本能需求，而且斯皮爾伯格的商業(yè)大導演身份也令他十分善于平衡各方關(guān)系，鑒于日本市場的重要性，給質(zhì)量中上無惡劣差評的《如父如子》一個評委會大獎在操作上是沒有難度的，而且這個獎的評選規(guī)則也并不明確，給搞好平衡留了足夠的空間。

最佳編劇獎：《穿裘皮的維納斯》OR《過往》左右手互博

    為什么一部改編自源于小說的舞臺劇的電影會壓軸放映？只因它是羅曼·波蘭斯基的作品，這位遭遇性丑聞被美國驅(qū)逐的歐洲名導一直是戛納的座上賓，暮年之心依然懵懂，拍攝這樣一部虐戀題材的電影，挑戰(zhàn)小說和舞臺劇珠玉在前，將無限想象的小說和空間緊縮的舞臺劇影像化，首先要過的難關(guān)就是劇本。

    另一方面，人們對波蘭斯基的期待值更高，需要他能在經(jīng)歷幾十年的磨礪之后再度超越自己攀爬過的高度探索過的深度，引領(lǐng)虐戀電影新高潮。編劇獎是波蘭斯基與后輩們的爭奪，不像大獎是與同等級大師的比賽，因此這個獎項是特別適合授予這位老朋友的安慰獎。

    《過往》導演阿斯哈·法哈蒂是從柏林崛起的新星，之后就執(zhí)導了這部法國投資的法國故事，可見法國人是頗有拆墻腳的意思，雖然影片并未實現(xiàn)大幅跨越，但為了維護合作關(guān)系，給個編劇獎也是對跨文化作者的一種鼓勵。

    從文化屬性上來講，波蘭斯基和法哈蒂相對于法國來說是一樣的異客，手心手背都是肉，就看做決定的那一刻誰更幸運了。

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