評(píng)委會(huì)大獎(jiǎng)：《如父如子》搞定亞洲

    在越來(lái)越講求四平八穩(wěn)的戛納，照顧老朋友是這個(gè)66歲的老伙計(jì)很自然的本能需求，而且斯皮爾伯格的商業(yè)大導(dǎo)演身份也令他十分善于平衡各方關(guān)系，鑒于日本市場(chǎng)的重要性，給質(zhì)量中上無(wú)惡劣差評(píng)的《如父如子》一個(gè)評(píng)委會(huì)大獎(jiǎng)在操作上是沒(méi)有難度的，而且這個(gè)獎(jiǎng)的評(píng)選規(guī)則也并不明確，給搞好平衡留了足夠的空間。

最佳編劇獎(jiǎng)：《穿裘皮的維納斯》OR《過(guò)往》左右手互博

    為什么一部改編自源于小說(shuō)的舞臺(tái)劇的電影會(huì)壓軸放映？只因它是羅曼·波蘭斯基的作品，這位遭遇性丑聞被美國(guó)驅(qū)逐的歐洲名導(dǎo)一直是戛納的座上賓，暮年之心依然懵懂，拍攝這樣一部虐戀題材的電影，挑戰(zhàn)小說(shuō)和舞臺(tái)劇珠玉在前，將無(wú)限想象的小說(shuō)和空間緊縮的舞臺(tái)劇影像化，首先要過(guò)的難關(guān)就是劇本。

    另一方面，人們對(duì)波蘭斯基的期待值更高，需要他能在經(jīng)歷幾十年的磨礪之后再度超越自己攀爬過(guò)的高度探索過(guò)的深度，引領(lǐng)虐戀電影新高潮。編劇獎(jiǎng)是波蘭斯基與后輩們的爭(zhēng)奪，不像大獎(jiǎng)是與同等級(jí)大師的比賽，因此這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)是特別適合授予這位老朋友的安慰獎(jiǎng)。

    《過(guò)往》導(dǎo)演阿斯哈·法哈蒂是從柏林崛起的新星，之后就執(zhí)導(dǎo)了這部法國(guó)投資的法國(guó)故事，可見法國(guó)人是頗有拆墻腳的意思，雖然影片并未實(shí)現(xiàn)大幅跨越，但為了維護(hù)合作關(guān)系，給個(gè)編劇獎(jiǎng)也是對(duì)跨文化作者的一種鼓勵(lì)。

    從文化屬性上來(lái)講，波蘭斯基和法哈蒂相對(duì)于法國(guó)來(lái)說(shuō)是一樣的異客，手心手背都是肉，就看做決定的那一刻誰(shuí)更幸運(yùn)了。

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