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獨家預(yù)測66屆戛納影節(jié)獎項 賈樟柯有望最佳導(dǎo)演

時間：2013.05.25 來源：1905電影網(wǎng) 作者：梁冰冰

這些影片為什么靠邊站？

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《花容月貌》

    法國，弗朗索瓦·歐容作品，與《阿黛爾的生活》題材撞車，同時青春少女的性成長歷程，沒有后者的極致濃烈和良好口碑。

《移民》

    美國，詹姆士·格雷作品，與展映影片《血緣關(guān)系》主題類似，也在他一貫的關(guān)注范疇內(nèi)沒有新發(fā)現(xiàn)，表現(xiàn)形式也較為一般。

《麥克·科拉斯》

    法國/德國，阿諾德斯·帕里勒斯·作品，主演麥德斯去年剛剛奪了影帝不會連莊，改編自經(jīng)典小說的屬性有天然局限，受困于現(xiàn)實意義的距離而難引共鳴競逐大獎。

《內(nèi)布拉斯加》

    美國，亞歷山大·佩恩作品。黑白片《藝術(shù)家》橫掃奧斯卡的輝煌不可能在戛納重演，因為功勞都在強大的發(fā)行公司韋恩斯坦，美國人并不像獎項一樣那么愛黑白片。

《唯神能恕》

    法國/丹麥，尼古拉斯·溫丁·雷弗恩作品。多么復(fù)雜的一部影片！丹麥導(dǎo)演，美國明星，泰國故事，法國出品方…要命的是導(dǎo)演仍舊在一條路走到黑，雖然是法國影片，還是沒法改變被拋棄的命運。

《吉米·皮卡爾》

    法國，阿諾·德斯普里欽作品，法國本土培養(yǎng)的藝術(shù)電影中流砥柱，進軍美國拍攝英語片，雖然需要鼓勵，但是影片完成度實在很難令人滿意。

《伯格曼》

    荷蘭，亞歷斯·馮·華麥丹作品。影片本身有不錯的質(zhì)量，但可惜宣傳太少討論不夠，以今年戛納的熱鬧程度而言，爆冷是不大可能出現(xiàn)的。

《稻草之盾》

    日本，三池崇史作品。這就是典型的商業(yè)片嘛，就是來華麗麗的打醬油然后被場刊打個巨低分以顯示其他作品由多優(yōu)秀的。

《赫利》

    墨西哥，阿瑪特·伊斯卡拉特作品。同為講述暴力的故事，賈樟柯的《天注定》更勝一籌。

《格里格里》

    法國/乍得，哈曼特·薩雷·哈隆作品。地域局限性較強，缺少群眾基礎(chǔ)。

《意大利城堡》

    法國，瓦萊麗亞·布諾妮-泰特琪作品。女導(dǎo)演的囈語，中年危機的笑話，真懷疑選片人就是讓大家來看導(dǎo)演露點的嗎？
文/梁冰冰
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