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獨(dú)家預(yù)測(cè)66屆戛納影節(jié)獎(jiǎng)項(xiàng) 賈樟柯有望最佳導(dǎo)演

時(shí)間：2013.05.25 來源：1905電影網(wǎng) 作者：梁冰冰

這些影片為什么靠邊站？

他們?yōu)槭裁纯窟呎荆?/strong>

《花容月貌》

    法國，弗朗索瓦·歐容作品，與《阿黛爾的生活》題材撞車，同時(shí)青春少女的性成長(zhǎng)歷程，沒有后者的極致濃烈和良好口碑。

《移民》

    美國，詹姆士·格雷作品，與展映影片《血緣關(guān)系》主題類似，也在他一貫的關(guān)注范疇內(nèi)沒有新發(fā)現(xiàn)，表現(xiàn)形式也較為一般。

《麥克·科拉斯》

    法國/德國，阿諾德斯·帕里勒斯·作品，主演麥德斯去年剛剛奪了影帝不會(huì)連莊，改編自經(jīng)典小說的屬性有天然局限，受困于現(xiàn)實(shí)意義的距離而難引共鳴競(jìng)逐大獎(jiǎng)。

《內(nèi)布拉斯加》

    美國，亞歷山大·佩恩作品。黑白片《藝術(shù)家》橫掃奧斯卡的輝煌不可能在戛納重演，因?yàn)楣诙荚趶?qiáng)大的發(fā)行公司韋恩斯坦，美國人并不像獎(jiǎng)項(xiàng)一樣那么愛黑白片。

《唯神能恕》

    法國/丹麥，尼古拉斯·溫丁·雷弗恩作品。多么復(fù)雜的一部影片！丹麥導(dǎo)演，美國明星，泰國故事，法國出品方…要命的是導(dǎo)演仍舊在一條路走到黑，雖然是法國影片，還是沒法改變被拋棄的命運(yùn)。

《吉米·皮卡爾》

    法國，阿諾·德斯普里欽作品，法國本土培養(yǎng)的藝術(shù)電影中流砥柱，進(jìn)軍美國拍攝英語片，雖然需要鼓勵(lì)，但是影片完成度實(shí)在很難令人滿意。

《伯格曼》

    荷蘭，亞歷斯·馮·華麥丹作品。影片本身有不錯(cuò)的質(zhì)量，但可惜宣傳太少討論不夠，以今年戛納的熱鬧程度而言，爆冷是不大可能出現(xiàn)的。

《稻草之盾》

    日本，三池崇史作品。這就是典型的商業(yè)片嘛，就是來華麗麗的打醬油然后被場(chǎng)刊打個(gè)巨低分以顯示其他作品由多優(yōu)秀的。

《赫利》

    墨西哥，阿瑪特·伊斯卡拉特作品。同為講述暴力的故事，賈樟柯的《天注定》更勝一籌。

《格里格里》

    法國/乍得，哈曼特·薩雷·哈隆作品。地域局限性較強(qiáng)，缺少群眾基礎(chǔ)。

《意大利城堡》

    法國，瓦萊麗亞·布諾妮-泰特琪作品。女導(dǎo)演的囈語，中年危機(jī)的笑話，真懷疑選片人就是讓大家來看導(dǎo)演露點(diǎn)的嗎？
文/梁冰冰
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