《穿裘皮的維納斯》具有沖擊金棕櫚的實(shí)力
電影網(wǎng)訊 法國(guó)當(dāng)?shù)貢r(shí)間5月25日8點(diǎn)30，本屆戛納競(jìng)賽單元最后一部影片
《穿裘皮的維納斯》舉行了首場(chǎng)媒體放映，當(dāng)晚還放映了嘉賓場(chǎng)，法國(guó)電影界和文藝界的名流悉數(shù)到場(chǎng)，為
羅曼·波蘭斯基的這部只有兩個(gè)演員的神作捧場(chǎng)，作為頒獎(jiǎng)禮前的最后一場(chǎng)紅毯儀式，當(dāng)晚的氣氛熱鬧異常。和本片的觀影氣氛一樣，影片本身也贏得了如潮好評(píng)，老當(dāng)益壯的波蘭斯基指導(dǎo)演員妻子
艾瑪紐爾·塞尼耶和
馬修·阿馬利克上演了一出可看性極強(qiáng)的藝術(shù)實(shí)驗(yàn)。
影片改編自同名舞臺(tái)劇，舞臺(tái)劇又源自著名虐戀小說(shuō)，這個(gè)主題在波蘭斯基的影片中并不新鮮，這次的突破在于他將極具戲劇效果的舞臺(tái)環(huán)境發(fā)展成了電影的主場(chǎng)景，把一場(chǎng)真假難辨的表演與虛實(shí)相間的敘述相結(jié)合，將文字和臺(tái)詞的魅力用前期調(diào)度和后期剪輯創(chuàng)意地影像化了。從改編角度看，本片創(chuàng)造性的打通了三種藝術(shù)形式之間的流暢溝通渠道，這正是其能夠壓軸登場(chǎng)的價(jià)值所在。而且從個(gè)人資歷和影片的先鋒性來(lái)看，具有沖擊金棕櫚的實(shí)力。
故事主線很簡(jiǎn)單，一名女演員為應(yīng)征一個(gè)話劇角色而軟磨硬泡已經(jīng)厭煩了選角工作的導(dǎo)演，隨著她的步步為營(yíng)，導(dǎo)演逐漸被其表演才華征服，最終被畫(huà)上口紅、穿上高跟鞋、披上圍巾、綁上柱子，以受困者的臣服角色離開(kāi)主角的視野…影片畫(huà)面調(diào)度極為精準(zhǔn)繁復(fù)，宏大才交響樂(lè)中偶有不和諧的破壞音，整體配合營(yíng)造出影片的神秘主義氛圍，畢竟這是一次進(jìn)入創(chuàng)作者的“破腦之旅”。
影片一開(kāi)始就是女主角的主觀鏡頭，從馬路走進(jìn)劇院與男主角開(kāi)始接觸，結(jié)尾又是原路退出，來(lái)去神秘?zé)o人知其所蹤，仿佛這竟是男主角的創(chuàng)作臆想而已，尤其是女主角的名字都與他故事中的人物名字一致。一開(kāi)始女演員（角色）是弱勢(shì)（角色定位還不清晰），隨著導(dǎo)演創(chuàng)作的深入，他筆下的人物活起來(lái)了開(kāi)始信馬由韁，直到最后完全脫離了作者思想的桎梏而逃離，他自己則成為了人物的臣服者，將繼續(xù)困在虛無(wú)世界里自?shī)首詷?lè)。
影片主角只有兩位，對(duì)白雖多而密但也算字字珠璣，之前的絮絮叨叨到了最后也都具有預(yù)言類的意義，導(dǎo)演和女演員的真實(shí)對(duì)話、話劇角色的排練對(duì)話、觀影者對(duì)畫(huà)面的反應(yīng)式自我對(duì)話…片中出現(xiàn)太多種想法了，多通道變化車道的結(jié)果就是眩暈，但這是一場(chǎng)深入作者內(nèi)心世界的迷醉之旅，神奇又驚艷！
片尾出現(xiàn)了大量古典油畫(huà)，女人們半裸或者全裸著，展示著嬌柔豐腴的身軀，每個(gè)人臉上都安詳?shù)胤褐ス?，?duì)于身體的被展示一點(diǎn)兒也不介意。在交響樂(lè)的鼓蕩下一幅幅翻過(guò)。對(duì)藝術(shù)史的翻看就像是對(duì)人性創(chuàng)作力的回顧，導(dǎo)演是在借此感慨現(xiàn)代創(chuàng)作過(guò)程中被角色“虐待”的痛與樂(lè)，那些畫(huà)中的女人為何如此美妙？波蘭斯基也許是想用畫(huà)作來(lái)跟觀者交流，暗示下一次會(huì)改編繪畫(huà)作品？
高潮時(shí)間：女演員給男導(dǎo)演打扮成女人的樣子，捆綁之后離開(kāi)。女人對(duì)男人、被創(chuàng)作者與創(chuàng)作者的關(guān)系瞬間逆轉(zhuǎn)，但歸根到底，這仍然是一名男性創(chuàng)作者的內(nèi)心世界，男權(quán)社會(huì)的本質(zhì)并無(wú)改變。
電影網(wǎng)評(píng)分：3.5
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