原標題：文影結(jié)合，經(jīng)典再度燃燒

    每一部影片，不僅是講述一個作家的故事，展示其代表作品，而且是訴說某種思考與情懷。比如，陳傳興導(dǎo)演的拍攝周夢蝶的《化城再來人》，影片簡介中如此敘述道，“周夢蝶為臺灣重要詩人，詩風(fēng)以禪意佛學(xué)著稱，又被稱為‘詩僧’。導(dǎo)演陳傳興借用了佛經(jīng)典故，以周夢蝶的一天隱喻其一生中的風(fēng)景，從日常生活中穿插映射其思維、信仰、寫作、情緣，帶領(lǐng)觀眾一窺詩人孤獨國的世界，幾段生命里的流徙與坎坷，因病痛帶來的改變與啟發(fā)等。全片影像風(fēng)格意境幽遠，極富禪意詩情。”

    整部影片以周夢蝶《我選擇》的詩句起始，“我選擇冷粥，破硯，晴窗；忙人之所閑而閑人之所忙。”在周公90載生命幾度沉浮之后，在影片即將落幕之時，以其聲音念“我選擇，不選擇”，并引出其所讀詩句“若欲相見，只須于，悄無人處，呼名，乃至，只須于心頭，一跳一熱，微微，微微微微，一熱一跳一熱。”影片以導(dǎo)演對詩人的高度理解，力促讀者對詩人的理解，不負如來不負卿的感悟在片后隱現(xiàn)，乃至年輕讀者觀后直呼心中“一跳一熱”。

    又如大陸讀者頗為熟悉的林海音，在導(dǎo)演楊力州的拍攝下超出了大陸讀者的慣常理解。該片《兩地》被介紹為“北京城南的英子，到了臺北城南變成文壇上令人尊崇的‘林先生’。導(dǎo)演楊力州以林海音‘雙鄉(xiāng)/兩地’的特殊身份切入，隨著女兒夏祖麗娓娓道來的聲線，走入她的書桌、生活圈、編輯臺，特殊年代里的風(fēng)聲鶴唳與擔(dān)當以及那一塊奮力開拓的純文學(xué)園圃。她是戰(zhàn)后臺灣文學(xué)從襁褓到成熟，那無私又勇敢的母親。”影片被認為在發(fā)展、呈現(xiàn)“雙/兩”的概念上頗具深意。

    而展現(xiàn)臺灣著名小說家王文興的《尋找背海的人》，因王文興寫作的現(xiàn)代主義追求，影片也具有實驗性特點。在介紹中，影片被如此表示“以21個線索為主軸，借由年輕小說家尋訪的蹤跡，串起王文興的文學(xué)生涯。導(dǎo)演林靖杰借影像、照片、手稿、動畫、舞臺劇、即興朗誦等形式，展現(xiàn)了一個信守文字信仰、珍重對待寫作、以緩慢換取深刻的文學(xué)身影。讓讀者觀眾得以凝見，那在斗室內(nèi)如同挖掘壕溝般一斧一鑿搬運著胸膛內(nèi)的土，小說家與自己搏斗的每一夜。”詩人、臺灣《聯(lián)合文學(xué)》前總編輯許悔之談及該片時曾說，在兩三坪大的斗室里，被自動錄影裝置拍攝的王文興，各位可能不知道，他寫了好幾個小時，那一天，他得到了35個字。

不慮商業(yè)的創(chuàng)作心態(tài)

    整部片子有如此的呈現(xiàn)也源自該片自創(chuàng)作伊始，便無商業(yè)追求之慮。誠品書店創(chuàng)辦人之一、該片制作方目宿媒體執(zhí)行長廖美立介紹，他們就是在做一件非商業(yè)性的、推廣文學(xué)的事情。據(jù)了解，目宿媒體于2009年由和碩聯(lián)合科技董事長童子賢與行人文化實驗室合作成立，童子賢也成為廖美立眼中“溫柔的文化贊助者，沒有他就沒有這個系列”。

    童子賢在來京參加該片首映式時也說道：“我個人在學(xué)生時代就參與學(xué)校的社團，自己動手寫、動手編、動手印刷出來，跟很多同學(xué)一起參與文學(xué)創(chuàng)作與出版，我學(xué)生時代在印刷廠拼版、排版、校稿度過，一直很懷念那有著油墨的香味、把書印出來的年代。到2008年左右，我也跟陳傳興、廖美立夫婦開始探討，想要把臺灣豐富的文學(xué)家創(chuàng)作的故事跟經(jīng)驗，透過不同于印刷品跟平面媒體的方式呈現(xiàn)出來。”

    廖美立對此表示：“對我來講，始終堅持的一件事情就是閱讀的價值，不管書的過去，或者我們講述的現(xiàn)在，或者我們一直在想到所謂的書的未來在哪里，這個題目不只是華人圈，全世界大家都在探討這個問題。所以對于我長期做這個工作，只要是有關(guān)于書的未來或者書的內(nèi)容，怎么樣用文字、用電影、用聲、用圖形去形容，或者我們用什么樣的方式可以傳播出去，對我來講是一直在尋找的未來。我始終相信，在所有的未來發(fā)展里，文學(xué)占了非常重要的角色。” 

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