導(dǎo)演的匠心和理念

    “以電影式敘事手法與影像風(fēng)格，記錄與詮釋——讓我們以眼睛代替手指，翻閱圈點(diǎn)那些芬芳的字句，以心像代替步履，和文學(xué)家們?cè)诠怅幚锫剑谡Z(yǔ)言中敲擊語(yǔ)言，在故事里結(jié)晶故事。文學(xué)的心跳與電影的光影火石交會(huì)，經(jīng)典在現(xiàn)在燃燒。”整個(gè)系列六部影片的概括，從另一方面亦可見(jiàn)創(chuàng)作者的創(chuàng)作理念。

    如此，可以在諸多方面發(fā)現(xiàn)導(dǎo)演的匠心所在。可以起于影片的名字，比如片名《化城再來(lái)人》，從佛教的觀點(diǎn)中，人為什么要再來(lái)？《法華經(jīng)》中有化城一品，意指一個(gè)一個(gè)人生階段，就像一個(gè)一個(gè)幻化的城。該片導(dǎo)演、同樣為此系列影片總監(jiān)制的陳傳興表示，說(shuō)服周夢(mèng)蝶參加拍攝，就花了八九個(gè)月時(shí)間，拍攝也花了1年多時(shí)間。據(jù)介紹，現(xiàn)今已90歲有余的周夢(mèng)蝶，1959年起在臺(tái)北武昌街明星咖啡屋前擺書(shū)攤維生，成為上世紀(jì)六七十年代臺(tái)北重要的文化街景。直至1980年，因胃疾而結(jié)束21年的書(shū)攤生涯。陳傳興說(shuō)道，他可以在街頭讀書(shū)、寫(xiě)字、念佛經(jīng)、打坐。

    片中也用多種表現(xiàn)形式詮釋周夢(mèng)蝶，“在故事里結(jié)晶故事”。如拍攝的手法，用一天帶出他的一生。陳傳興說(shuō)，這里的時(shí)間有兩個(gè)層面，一個(gè)是物理的鐘表上的時(shí)間，即每天他的作息時(shí)間，可以拿計(jì)時(shí)器計(jì)算，但透射出的他的信仰，超越了這個(gè)時(shí)間。另一種時(shí)間，是與你個(gè)人的存在、生命有關(guān)。人就是這樣來(lái)來(lái)回回，所以就是化城再來(lái)人。再如引入一位僧人在哈達(dá)上打結(jié)的鏡頭，是《楞嚴(yán)經(jīng)》中有言，人生是六個(gè)結(jié)。在片中也穿插多次打結(jié)的鏡頭，比如周夢(mèng)蝶在鞋帶上打結(jié)等。此外，片中結(jié)尾有一艘小船漸遠(yuǎn)的鏡頭，時(shí)間相當(dāng)長(zhǎng)，這帶出整部片子的感覺(jué)，一個(gè)“渡”的概念。而臺(tái)灣無(wú)垢舞團(tuán)在片中也有表現(xiàn)，一位女士拿著白菊花在片中走過(guò)，緩慢到不能再緩慢，這不是慢鏡頭，這是該舞團(tuán)追求的一種形式，一種凈化的概念呈現(xiàn)儀式感。

未及料想的觀影效果

    《尋找背海的人》的導(dǎo)演林靖杰這樣描述他看到的觀影效果，“我從來(lái)沒(méi)有想過(guò)拍前輩作家的紀(jì)錄片，這么的冷門，它竟然有一天可以上戲院，它還可以引起觀影熱潮。原來(lái)我們擔(dān)心會(huì)不會(huì)沒(méi)有觀眾，預(yù)計(jì)會(huì)撐兩個(gè)禮拜，但后來(lái)應(yīng)觀眾要求繼續(xù)放，放到一個(gè)月，又繼續(xù)放，后來(lái)放到兩個(gè)月，我們都覺(jué)得這是一個(gè)不可思議的事情。但不可思議的事情它才是一個(gè)真實(shí)的事情。我們才知道文學(xué)的能量真的有那么強(qiáng)。這些似乎已經(jīng)被一般年輕人忘記的前輩作家，他們的能量從來(lái)就沒(méi)有消失，依然那么強(qiáng)，只是等待一個(gè)比較火的媒介，讓他重新再發(fā)光，讓年輕一代可以再看到，并且感受文學(xué)的力量和美妙。在臺(tái)灣放映的時(shí)候，它展現(xiàn)了那個(gè)不可思議的能量，我們都嚇一跳，但是再深層一點(diǎn)想，不應(yīng)該嚇一跳，這是應(yīng)該的，剛好而已。”

    林靖杰又介紹：“廖美立膽大心細(xì)，竟然要進(jìn)攻香港，我們又開(kāi)始擔(dān)心，香港會(huì)接受一個(gè)那么不商業(yè)的東西嗎？在香港一樣上院線，竟然還是引起觀影的熱潮。華人觀眾真的太可愛(ài)了，他們真的愿意到戲院看這么冷門的東西，深深被感動(dòng)，看完之后還在那里討論，呼朋引伴，然后座談，踴躍發(fā)言。所以我們開(kāi)始等待，我們已經(jīng)從臺(tái)灣到香港，什么時(shí)候到北京來(lái)。經(jīng)過(guò)漫長(zhǎng)的兩年，終于從臺(tái)灣到了北京。臺(tái)灣的導(dǎo)演相對(duì)于大陸的導(dǎo)演，這幾年肯定是沒(méi)有錢拍商業(yè)大片，因?yàn)榕_(tái)灣的市場(chǎng)就那么小。我們看著大陸的導(dǎo)演，哇，一部又一部幾億元商業(yè)大片在產(chǎn)出。但是我覺(jué)得臺(tái)灣導(dǎo)演真的何其幸運(yùn)，我真的何其幸運(yùn)，作為一個(gè)臺(tái)灣導(dǎo)演，我們可以有像童子賢這樣的企業(yè)家，他愿意出錢拍這么冷門的題材，他不去考慮到回收市場(chǎng)。我們有廖美立這么有理想的制作人，用大手筆拍攝文學(xué)家的紀(jì)錄片。我也很希望能夠把這個(gè)心意帶來(lái)跟各位分享，文學(xué)電影真的可以上院線，它可以獲得廣大的回響，它不是必然是冷門的。當(dāng)我們的華人世界這些事情可以發(fā)生的時(shí)候，我們的華人世界可以看到美好的未來(lái)。”