好故事難尋 拍片要研究觀眾心理

    劉震云在上海電影節(jié)產(chǎn)業(yè)論壇上曾經(jīng)說(shuō)：“中國(guó)的導(dǎo)演是多么渴望找到一個(gè)好故事，能夠利用這個(gè)故事拍出好電影。”無(wú)數(shù)的中國(guó)導(dǎo)演、編劇在尋找好故事的路上絞盡腦汁。編劇史航認(rèn)為，電影的本質(zhì)是狂歡，最難得的是在商業(yè)片的類型限度中拍出瘋狂的氣質(zhì)。不過(guò)這種“瘋狂的表現(xiàn)”在國(guó)內(nèi)也出現(xiàn)過(guò)成功的例子。2010年，姜文的《讓子彈飛》一鳴驚人。這部充滿鮮血、粗口、汗水、草根幽默的電影擊打著觀眾們的腎上腺，短時(shí)間內(nèi)好評(píng)如潮。姜文的電影也就是他自己的夢(mèng)，導(dǎo)演本人“霸氣外露”的氣質(zhì)讓這部故事很簡(jiǎn)單的影片變得不再普通。

    在《讓子彈飛》之后，出現(xiàn)了《匹夫》等不少“氣質(zhì)”相近的影片，但無(wú)一復(fù)制出了前者的口碑票房成功。觀眾想看什么？對(duì)什么感興趣？如何讓不同年齡段的觀眾都能接受？像升學(xué)考試一樣考驗(yàn)著中國(guó)導(dǎo)演。

    農(nóng)人種地要靠農(nóng)歷，導(dǎo)演拍片要研究觀眾心理。一般來(lái)說(shuō)，找一部有影響力的文學(xué)作品作為編劇基礎(chǔ)會(huì)是比較穩(wěn)妥的方法，原先的讀者會(huì)成為潛在的觀眾。以郭敬明的電影為例，《小時(shí)代》原作的銷量相當(dāng)可觀，很多人都看過(guò)這個(gè)故事，當(dāng)用影像形式呈現(xiàn)以后，大家?guī)е环N與原作比較的獵奇心態(tài)觀看。郭敬明在受訪時(shí)坦言：“我認(rèn)為人們對(duì)這部電影還是有好奇的，所以不用先去限定哪個(gè)年齡段的人來(lái)看合適，所有的電影都不可能適合所有年齡段的觀眾。”

    《泰囧》、《致青春》、《中國(guó)合伙人》、《小時(shí)代》在上映的時(shí)候都曾出現(xiàn)過(guò)“破紀(jì)錄”的情況，從一個(gè)側(cè)面反映出中國(guó)影市不夠成熟，還處于成長(zhǎng)期，相比較而言，在好萊塢則很少出現(xiàn)這種情況。中國(guó)影市任重道遠(yuǎn)，但要維持良性的大環(huán)境，就一定要對(duì)票房的虛假繁榮提高警惕。

    近年來(lái)，一些無(wú)良宣傳公司利用各種上不得臺(tái)面的手段引導(dǎo)觀眾們的觀影從眾心理。“水軍”刷屏、影評(píng)人胡扯、導(dǎo)演們互相打壓屢見不鮮，票房上去了，觀眾對(duì)影人的信任卻持續(xù)下降，所以，票房是檢驗(yàn)一部影片是否成功的重要因素，但絕對(duì)不是過(guò)于物化，用欺騙、粗制濫造騙取觀眾的信任是一種“竭澤而漁”的行為。