原標題：中國電影如何面對“小”時代

    《致青春》是奔四一代人經(jīng)歷的混亂壓抑天荒地老，對于平均年齡21.2歲的觀眾而言，十分隔膜。

    滬上一位以毒舌出名的電影記者看過兩部《小時代》后評價：第一部是美圖秀秀，第二部是入門級MV。話說得雖刻薄，卻貼切，如果就電影論電影，郭敬明的導演能力糟糕到甚至不及他平庸的寫作水平。

    其實，他在電影圈的遭遇戰(zhàn)和他在文學圈掀起的是非本質(zhì)是一回事。即便沒有出道之初沸沸揚揚的抄襲事件，正經(jīng)的讀書人很快能分辨出，郭敬明在寫作上并不是個很有天賦的寫手，而他最終在出版界和文化圈占據(jù)一席之地的身份，是一個敏銳且利落的商人?，F(xiàn)在，《小時代1》在一片批評聲中收了5億票房，《小時代2》在批評聲中提前上映并且絲毫沒有敗走市場的跡象，它公映的首個周末占據(jù)全國院線三分之一的排片，圍繞郭敬明和他的電影處女作而起的爭議，更多話題已經(jīng)蔓延在電影之外——

    電影院里洶涌的人群已經(jīng)是90后甚至更年幼的“小”一代，本土電影準備好面對他們和他們的小時代么？如果《小時代》是糟糕的，那么當他們消費電影找樂子的時候，有沒有更多的選擇？《小時代》不過是暴露了電影商業(yè)本性中資本逐利的面目，市場的齒輪以摧枯拉朽的勁頭轉(zhuǎn)動，商業(yè)背后的倫理該如何安置？

那些饑渴的年輕人

    《小時代1》上映當天的票房擊敗了《超人：鋼鐵之軀》，兩個星期后，《大西洋周刊》發(fā)表一篇題為《小時代：中國電影版“欲望都市”反映女權(quán)的衰退》的評論。作者分外推崇《欲望都市》，卻忘了這劇里有一集的話題是“30歲的女人vs.20歲的女孩”，意思這劇是“關(guān)于30歲的女人”，“給30歲的女人看”，20歲的姑娘請走開。拿《欲望都市》類比《小時代》，根本選錯了參照物，如果要給《小時代》攀個美國親戚，更低齡、更花哨也更輕佻的《緋聞女孩》才是合理選項，撇開制作水準的差距不談，至少，它們的目標觀眾差不多：15-25歲，青春期尚在持續(xù)，對戀愛和物質(zhì)都抱著些非分之想。

    而15-25歲，恰是當下中國電影最龐大的消費群。根據(jù)中國電影發(fā)行放映協(xié)會的最新統(tǒng)計，電影觀眾的平均年齡從2009年的25.7歲降低到2012年的21.2歲。電影觀眾確鑿地年輕了，但“年輕”具體是多大歲數(shù)的概念，當電影院線從一線大城市迅速往二三線城市鋪開時，這個群落規(guī)模究竟擴展到多大，以及，他們的消費能力有多少？《小時代》的真正意義，在于它扮演了一次商業(yè)探測器，測定年輕群落、尤其在二三線城市新興的年輕觀眾群體的規(guī)模，以及這個龐大群體的消費能力。

    在此之前，這個群體是被模糊的，或者說，在張藝謀馮小剛的時代，主流電影觀眾定位在這群人的父輩和兄長輩，他們的消費訴求被兼容甚或徹底被忽視?，F(xiàn)在，這群人不再“年幼”，不再“口袋里沒有幾毛錢”，他們有了經(jīng)濟能力，電影院因為他們的涌入而開始人頭攢動，他們需要消費電影，也需要電影提供他們有共鳴的話題。但為他們定制的電影，那么少。縱有一部熱血沸騰破了7億票房的《致青春》，但趙薇導演的這段青春里，BP機和盜版碟同時出沒，出國還帶著壯士斷腕的壯烈，這么概念的青春是奔四一代人經(jīng)歷的混亂壓抑天荒地老，它對于平均年齡21.2歲的觀眾而言，十分隔膜。

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