國(guó)內(nèi)青少年電影不成熟癥結(jié)何在？

1.青少年經(jīng)濟(jì)少獨(dú)立 教育體制影響重

    從受眾角度出發(fā)，國(guó)內(nèi)13-19歲年齡段的青少年基本還受錮于教育體系之內(nèi)，認(rèn)真背書(shū)做卷爭(zhēng)學(xué)霸已經(jīng)足夠焦頭爛額，就算寒暑假也有各色各樣補(bǔ)習(xí)班輔導(dǎo)班要趕場(chǎng)，能抽出閑工夫進(jìn)電影院追捧新出電影的比例較少。另一方面，大多數(shù)青少年經(jīng)濟(jì)上也還處于完全依賴父母的階段，在選擇影片上很多父母會(huì)給參考意見(jiàn)，這在一定程度就代入了父母的感情色彩。再者青少年的自主意識(shí)不強(qiáng)，容易受各種傳媒等影響，獨(dú)立鑒賞力較弱，也容易盲目跟風(fēng)屈服于話語(yǔ)權(quán)威。

    祖國(guó)的花朵們一方面進(jìn)影院的頻率少，一方面在選擇電影上自主性不強(qiáng)。所以有時(shí)也對(duì)市場(chǎng)傳遞出錯(cuò)誤的信息，導(dǎo)致青少年電影受的重視不夠。如今中國(guó)商業(yè)電影列車(chē)加速前行，各類(lèi)新現(xiàn)象電影的涌呈攪動(dòng)一池春水，眼前可是空出大片處女地等待開(kāi)墾。

2.國(guó)內(nèi)青少年文學(xué)發(fā)展的局限

    國(guó)內(nèi)青少年文學(xué)仍然一派面貌模糊的階段。韓寒、郭敬明、張悅?cè)?、春?shù)、饒雪漫等這一代作者，他們的作品雖然暢銷(xiāo)也招攬了一定的粉絲，但是寫(xiě)作上不是犀利譏諷現(xiàn)實(shí)，就是男女狗血情愛(ài)悲慘身世來(lái)疊加，或是插科打諢草根人物來(lái)逗樂(lè)，或是毫無(wú)目的意識(shí)流散亂無(wú)結(jié)構(gòu)，對(duì)于青少年文學(xué)而言這些只填充了其中一域，還有更多空白亟待填補(bǔ)。特別是魔幻科幻等以想象力構(gòu)建別樣規(guī)則的佳作還太干癟，流于網(wǎng)絡(luò)的所謂“魔幻小說(shuō)”也以情愛(ài)主打居多，即使有神鬼妖獸之想，更多是為愛(ài)情主旨鋪線搭橋做點(diǎn)綴，而對(duì)友情、正邪、冒險(xiǎn)等的著重太過(guò)單薄。

    另一方面中國(guó)的出版量多，但是每年的發(fā)行規(guī)模卻非常少，中國(guó)的制作團(tuán)隊(duì)在技術(shù)上又還跟不上發(fā)達(dá)國(guó)家的水準(zhǔn)，投入量也不夠。題材視野狹隘，且盲目跟風(fēng)成癮造就的同類(lèi)題材重復(fù)拍攝帶來(lái)審美疲勞。而同時(shí)好萊塢各色鮮活英雄+大小怪獸層出不窮奪盡眼球，養(yǎng)刁了觀眾的品味，久而久之也會(huì)不自覺(jué)形成對(duì)強(qiáng)勢(shì)的西方文化持仰視的心態(tài)。走馬觀燈里本土制作疲態(tài)漸顯，當(dāng)然這格局要改變也非一朝一夕所能為。

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